浅析电视文艺生态发展的现状.docVIP

浅析电视文艺生态发展的现状 　　摘要：电视文艺作为一项跨电视和文艺学的学科，有其独特的表现方式。如今信息技术飞速发展，互联网四通八达，传媒文化日趋成为主流文化，电视作为一种新的和重要的生存环境，极大地影响着我们的精神生态，关注传媒文化与个体生命的关系，日益成为文化研究的重点。电视作为这一文化的主导力量，重构着人类的文化和人类的审美观念。文章试图从现代生态学中把世界看作“人-社会-自然”三者复合的生态系统。而电视作为这个复合生态系统中的一个重要的子环境，已经具有了我们赖以生存的社会环境的意义，以及这一环境严重失衡的现状。 　　关键词：电视 文艺 生态 　　 　　提起“生态”一词，人们首先想到的就是“自然生态”。而现代生态学把世界看作是“人-社会-自然”三者复合的生态系统。这个系统是各种生态因素（包括人工生态系统和自然生态系统的各种因素）普遍联系并相互作用而构成的有机整体。电视作为这个复合生态系统中的一个重要环境，已经具有了我们赖以生存的社会环境的意义。 　　现如今，电视这一视听艺术已成为主流文化，它正在重构人类的文化以及改变着人类的审美观念。丹尼尔#8226;贝尔认为：“目前居‘统治’地位的是视觉观念。声音和影像，尤其是影像组织了美学，统率了观众，在一个大众社会里，这几乎是不可避免的。当代文化正在变成一种视觉文化，而不是一种印刷文化，这是千真万确的事实”。 　　电视媒体为人们提供了快捷多样的信息交流方式，一方面推动了社会的进步，经济的迅猛发展；但另一方面也让一些业内人士感到忧虑。亨廷顿认为这种传媒世界将实现一体化，一是有可能使信息扩张和误读造成“文明的冲突”；二是传媒信息的膨胀因失去控制而使当代人处于新的一轮精神分裂和欲望怂恿的失控状态之中，造成“文明内部的冲突”。 　　由于一切自然生态的危机其根源在于人的精神生态的危机，而电视媒体作为我们重要的社会环境，对我们的精神生态起着关键的作用。因此，“在我们注重自然生态保护的同时，更应该重视媒体生态的保护。” 　　电视作为传媒其形式多样，主要以新闻和文艺类节目组成，文艺类电视节目（包括影视剧类、娱乐综艺类和音乐戏剧类节目）是目前电视受众收视行为的主体；电视受众近一半时间花在文艺节目上。电视文艺成为人们审美娱乐的主要对象，并承载着政治宣传、意识形态教化、信仰和知识传承、文化的认同和求异等功能。因此电视文艺作为电视与文艺的结合形成了自己特有的社会传媒作用。 　　电视文艺学是关注“电视文艺”的研究，这是一项横跨电视和文艺学科的研究。从文艺与电视结缘至今，已经经历了半个世纪的发展历程。从本质上说，电视文艺与其他艺术形式一样，都是人们看待世界、表现世界的一种方法，他们的审美功能、社会功能是一致的，但是其表达世界的语言方式不同。张凤铸对此有比较全面的界定：“电视文艺是以先进的电子技术为传播手段，以电视独特的声画造型为表现方式，运用艺术的审美思维，对各类文艺作品进行加工、综合创造，通过鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术形态。” 　　要深入全面地理解电视文艺，首先要考虑到电视传播的特点。如今，通过电视媒体传播的信息就像阳光、空气和水一样，与我们的日常生活密切相关，同时它对整个世界的文化生态环境发挥着重要作用；然而我们认真对“电视文艺”现状进行一番审视的时候，却在理性层面上感觉到不少问题。 　　时下一些媒体对于电视的负面影响的批评声势逐渐增强。自1998年5月《新周刊》中《弱智的中国电视》一文中充斥着“弱智、矫揉造作、目中无人、精神贵族、性倒错、不说人话”等耸人听闻的字眼，对中国电视的弊端进行了犀利的批判与攻击。1999年《新周刊》又推出《砸烂电视的十个理由》等文章，在《调查：中国电视黑名单》中，《快乐大本营》、《周末喜相逢》等综艺栏目以及一些综艺主持人都榜上有名。 　　综上所述，当前电视文艺正处在严重的生态失衡状态。具体表现为电视台频道资源严重浪费，节目类型与内容盲目眼风，同质化现象严重，为片面追求收视率庸俗化现象日益泛化等等。高鑫将电视生态的失衡总结为以下三点：清一色的综合频道；唯收视率论成败；知识型观众离席。 　　说到综合频道中电视节目的同质化，我们以娱乐节目为例，仅在栏目名称中包含“娱乐”的就有：北京4套的《娱乐现场》、《娱乐人物周刊》，福建东南台的《娱乐乐翻天》，湖南的《娱乐无极限》，山西的《娱乐空间》，海南的《娱乐任我行》等。这么多的雷同真是让人对电视人的创造性感到质疑。节目的同质化带来恶性竞争，据不完全统计，目前全国电视情感节目不下百档，题材的雷同、定位的重复、形式的模仿使得这类节目陷入恶性竞争的生存环境，同类题材先后被十几家节目采用，正是“城头变幻大王旗，你方唱罢我登场”，久而久之，必然导致视觉疲劳和同情心的麻木。 　　从中央电视台到省市台，文