想象与现实——从莱柯夫的隐喻概念解读观察黑鸟的十三种方式.PDFVIP

想象与现实——从莱柯夫的隐喻概念解读《观察黑鸟的十三种方 式》 肖辰 （湖南大学外国语学院，湖南省长沙市，410000） 摘要： 《观察黑鸟的十三种方式》是诗人华莱士·史蒂文斯 (Wallace Stevens) 早期著名诗集 《黄风琴》 中的一首组诗。该诗描写了十三种高度意象化的观察黑鸟的方式，这些意象的转换，展现了“我”与 “黑 鸟”若即若离却又密不可分的状态。本文主要通过对该诗中隐喻的解释及其诗歌功能和认知功能解读诗歌 所表达的现代人在现实世界与精神世界的矛盾。 关键词：华莱士·史蒂文斯；《观察黑鸟的十三种方式》；隐喻 中图分类号: I1 文献标识码:A 华莱士·史蒂文斯 (Wallace Stevens, 1879—1955) 是二十世纪美国著名现代派诗人，被 称作“诗人中的诗人”，而《观察黑鸟的十三种方式》( Thirteen Ways of Looking ataBlackbird ) 是华莱士 ·史蒂文斯的代表作之一。黑鸟，日常生活中并不起眼的一种鸟类，诗人却用十三 段简短又富有意象化的诗节，以一种全新的方式诠释黑鸟，从而将读者带入黑鸟的神秘世界。 标题中“十三”及 “黑鸟”的意象在西方文化中，一般意味着死亡与不详，给这首诗增添了 一丝神秘与不安的氛围。然而，此诗中“十三”、“黑鸟”等意象并没有蕴含着西方文化中 的“死亡”与“不详”的意味，而是以一种动态的、变化的方式展现着“黑鸟“的无处不在、 无所不能。通过诗歌的结构形式与诗歌的标题的对应——诗歌的十三个小节分别从十三种视 角展现了黑鸟的十三种不同状态，这时，诗人笔下的“黑鸟”不再是我们物质世界中随处可 见的、毫不起眼的黑鸟，而是处于时刻变化，却又极易被我们所忽略的精神世界。 一、莱柯夫 “隐喻”的界定 隐喻是表现意象的一种主要途径，在由莱柯夫与约翰逊合著的著作《我们赖以生存的隐 喻》(Metaphors WeLiveBy ) 中，莱柯夫与约翰逊 (Lakoff Johnson, 1980) 论证了隐喻在 人们思维与行动之中的根本地位，从而确认了隐喻作为一种根本的认知形式而非单纯语言修 辞手法的重要作用。莱柯夫与约翰逊认为理解概念隐喻涉及两个认知域：源域和靶域。概念 隐喻是以一个认知域的经验来理解另一个认知域的经验：源域的部分特点被映射到靶域上， 后者因为前者而得到部分理解。因此， “隐喻实质是用一种事物来理解和经验另一种事物” (ibid:5)。在莱柯夫 (1980:26) 看来，隐喻是作为概念并系统性地存在于我们的头脑中，即 隐喻的概念体系。概念隐喻在认知功能角度上分为结构隐喻、方位隐喻和实体隐喻三类，其 中实体隐喻指人们将抽象和模糊的思想、情感、心理活动、事件、状态等无形的概念看做是 具体的、有形的实体，因而可以对其进行谈论、量化、识别其特征和原因等。莱柯夫与约翰 逊 (1980:185) 认为将诗歌隐喻归结为极端私人的感觉和想象，并由此强调诗歌的不可“解” 乃至不可“说”的神秘现象，恰恰贬低了诗歌本应具有的价值和作用，因为它最终将诗歌的 1 - - 创作和鉴赏抽离于我们的生活，并将其局限于狭隘的范域 （诗人的游戏）之内。既然隐喻对 于我们的生存起着本质性的结构化作用，而诗歌又往往是隐喻生成和运作的最佳试验场，那 么诗歌隐喻的深刻影响就绝不应该被低估。他们进一步指出，不能将诗歌隐喻片面归结为主 观或客观的任何一极，而应认识到它游弋于理性和想象之间的那种中介地位 (a third choice)。隐喻的根源在于基本的概念认知结构，但当它们以想象的方式来对概念的内涵进行 “部分性”推演、拓展和引申之时，也同样展现出充分的自由和开放性。由此他们认为，基 于想象力与创造力的隐喻，不仅为我们的经验提供一个新的认知角度，也为我们理解过去、 现有生活及我们的所知所信提供新的理解方式 (LakoffJohnson，1980:102)。以下对十三诗 节的具体内容进行分类解读，分析诗歌中