第二章 从诗到《诗经》资料讲解.ppt

第五节 《诗经》的艺术特点及其影响 一、赋、比、兴的手法（参看p72注释28） 一般认为，赋、比、兴是《诗经》的三种表现手法，与风、雅、颂合称“六义”。历来异说纷纭。朱熹《诗经集传序》： “赋者，敷陈其事而直言之者也”； “比者，以彼物比此物也”； “兴者，先言他物以引起所咏之词也”。 （1）赋是最基本、最常用的手法。明代谢榛：“予尝考之三百篇，赋七百二十，兴三百七十，比一百二十”（《四溟诗话》卷二）可见用赋之广。而且诗经中的赋，灵活多变，包括写境、抒情、对话、形态描绘等等，值得注意。 《小雅·采薇》： 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 《管锥编》p137：远树依依如送客； 李商隐《赠柳》：堤远意相随。 《小雅·车攻》： 萧萧马鸣，悠悠旌旆。 《管锥编》p137引申发挥 《陆象山全集》卷三十四《语录》：“萧萧马鸣”，静中有动；“悠悠旌旆”，动中有静。 王籍《入若邪溪诗》： 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 杜甫《出塞》： 落日照大旗，马鸣风萧萧。 （2）比即比喻，有明喻、暗喻之略分。除了简单的个别事物的比喻以外，在《诗经》中，还有通篇用比，如《硕鼠》。同时，值得注意的是，诗经对博喻的使用： 《小雅·斯干》形容周王宫：如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞。 《卫风·硕人》写庄姜之美：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，巧笑倩兮，美目盼兮。 曹植《洛神赋