同是天涯沦落人—蘩漪、陈白露的形象比较-（毕业论文设计）.docVIP

同是天涯沦落人 ————蘩漪、陈白露的形象比较 摘要： 曹禺出身于一个衰落的封建官僚家庭，青少年时代的曹禺耳闻目睹了许多女性亲友的婚姻恋爱悲剧和下层妇女的惨剧，这些处于中国社会结构最底层的妇女的命运和情操，深深地打动了曹禺的灵魂，因此，作家关注的焦点和创作构思的中心都是女性。也因此他写出了他的四大悲剧：《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》，成功地塑造了蘩漪，陈白露等著名的悲剧女性人物形象。蘩漪与陈白露之间有着许多共同点：都是有教养的现代知识女性，都受过“五四”新思潮的影响，都有着生活或爱情上不幸的遭遇，但相似之中又有不同，她们的性格也是如此，同中有异，各具特点，不可替代。本文意在通过对《雷雨》中的女主人公蘩漪和《日出》中的女主人公陈白露的典型形象分析，来深入探讨特定时期女性的悲剧命运。蘩漪和陈白露虽出自不同的作品却有着惊人的相似，她们深受资产阶级个性解放的影响，追求幸福美好的生活，却生活在被压抑、被禁锢的环境中，“宇宙正像一口残酷的井……黑暗的坑”，她们的自我意识开始觉醒，她们的反抗却有着旧式女性的局限性。在这样压抑和禁锢的世界，女性人性和人格意识的朦胧苏醒反而更加剧了她们内心的痛苦与无助。蘩漪和陈白露的命运注定是悲剧性的，她们的悲剧是时代的悲剧。然而我们也应该看到，两位女性形象在现代文学史上是光彩夺目、青春永驻的，也给当时的甚至是今天的妇女解放以启迪和思考。 关键词： 雷雨、蘩漪、陈白露、爱情理想 正文： 陈白露是《日出》中的女主角，她聪明、机警、自尊、倔强，可视为一个有心人，她对丑恶的环境痛心疾首，想力图反抗，但终是跟着“黑暗”走了，在堕落的道路上走得如此之远，在泥沼里陷得如此之深，像吸毒者的嗜瘾太深不能自救一样：她爱慕虚荣，她贪图享乐，她挥金如土，她追求刺激……总之，她游戏人间。而丑类们也玩弄她，在这残酷的桎梏中，她无法自拔，只能向这丑恶的生活妥协，出卖自己。陈白露有时是清醒的，但终究是糊涂的，她是个清醒的糊涂人。她的灵魂是清清楚楚地看到自己的肉体在慢性自杀中腐朽，她承认太阳要出来，但太阳不属于她，她只能沉没在黑暗中。陈白露已成为鬼影重重的社会寄生虫，到头来她是黑暗的殉葬品，被金钱埋没的女性。 蘩漪是《雷雨》中一个主要人物。她聪明、美丽，有自己的憧憬和对爱情、幸福生活的追求，但她跟周朴园结婚后，便被禁锢在封建家庭的牢笼里，18年来呼吸不到半点新鲜空气，人性受到了压抑，残酷的精神折磨把她渐渐地变为乖戾、悒郁，甚至阴鸷的人了。苍白的脸色，沉静忧郁，眼光充满了一个年轻妇女失望后的痛苦与怨恨的特征，她第一次出现在观众面前便使人一望就知道她是一个果敢阴鸷的女人。 陈白露与蘩漪，这两人的名字也颇有蕴含。露水是见不得光的，它在黑夜降临，在旭日初升时消失，这种规律正与陈白露命运有着同样的轨迹，她身在一个充满诱惑、残酷无情的黑暗世界，死在黎明，一个曙光乍泄、阴暗的房中。她时常念着那位旧情人的诗篇中的言语，“太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了”。陈白露短暂的一生真的就如同露珠一般，卑微的辉煌。蘩漪这名字也有她命运的浓缩。“漪”是水面的波晕，“蘩”同“繁”同音，自然令人假想到水面上一道道涟漪，然而这涟漪毕竟不是惊涛骇浪，它没有大的波澜，没有扭转乾坤的气势与力量，在欣赏她的美中知道它的不平静，却不知道这是在斗争，只是显得那样的无力，以至会被认同为美的呈现。 陈白露与蘩漪的形象有三点相同的地方，三点相同的地方同样也是她们二人最终悲剧人生的根源所在。我们反躬自省，也许会认识到深刻的东西，人的价值观，爱情观、婚姻观，人生观等等，认识自己是在清醒客观地认识他人基础上的，陈白露、蘩漪的取向令我们深度思考。 同样生活在男权独霸的时代。男权自古有之，但是这种民俗却是最不合理的，当女性终将觉醒的时刻来临，她们要用一代或几代人的生命作代价，换取的仅仅是她们应得的，却推迟了上千年的平等！陈白露是生活在二十世纪30年代初期半殖民地半封建社会的中国大都市，这里有银行经理、小职员、流氓、市侩、交际花、富孀和妓女等等，这些形形色色的男男女女，一起卷进了投机倒把、勾心斗角、尔虞我诈、腐化堕落、醉生梦死和痛苦挣扎的生活漩涡，一方面是剥削者的贪得无厌、为所欲为；一方面是被损害者饥寒交迫、备受欺凌。金巴爷是《日出》剧中最具权势的恶棍，他一人权揽整个港口，倾轧同僚牟取暴利，无耻的想霸占小东西以填满一时之欢，他可视作这部剧中男权的代表，他就是法律，所以小东西或是做妓女或是死去；他就是经济的杠杆，所以无论潘月婷如何狡猾也难逃魔掌。他在幕后操纵着一切。几乎每个人的命运都在他的掌握之下。顾八奶奶是一位富孀，应该是自由的，然而她也在金巴爷的手掌下，被潘月婷愚弄，被胡四戏耍，她的命运同样要靠男权来维系。陈白露生活在这样的社会环境中，她的思想就必定遭到冲击，