61键电子琴指法相关资料.doc

61键电子琴的指法相关资料. 首先说很很基础的问题``````如果要把1234567弹完的话分别对应的是 右手的 拇指，食指，中指，拇指，食指，中指，无名指。下一个高音手指用拇指弹。 1 2 3 1 2 3 4 1 左手的话分别对应小手指，无名指，中指，食指，拇指，中指，食指。 5 4 3 2 1 3 2 (右手手指从下面穿过去，左手的从上面跨过。) 对于键盘乐器初学者来说，指法练习最好从最基础的左右手音阶指法开始练习并规范下来。 例如：C大调音阶，在一个八度范围练习，右手上行可用3-5指法，既.指，下行则用5-3指法，既.指。左手上行可用5-3指法，既.指。而下行则可用3-5指法，既.指。 如果C大调音阶练习超过一个八度，则右手上行可用3-4指法，既...3.4指（对于上行最后一个音需要用5指），下行则用4-3指法，既....2.1指（对于下行第一个音需要用5指）。同样左手上行仍可用4-3指法，既..3.2.1指（对于上行第一个音需要用5指）。左手下行则可用3-4指法，既...3.4指（对于下行最后一个音需要用5指）。 这几种指法不但对C大调音阶弹奏比较方便，而且对D大调，E大调，G大调，A大调，B大调的音阶弹奏都比较方便。但对F大调则需要变化为上行用4-3指法，即...2.3指。下行用3-4指法，...2.1指 下面的不知你能不能听得懂 附 还有例如说什么是顺指发,扩指法、缩指法什么的 这些东西需要明白，主要还是在实践中体验。指法的问题在演奏起到很重要的作用。会影响到整个乐曲旋律的连贯和流畅。 有些指法是固定的。比如音阶部分的指法，练习哪个调就要注意那个调的指法。还有一些是乐曲的指法，作者已经标注的直接按照指法弹奏即可。 有些指法是灵活的。旋律中并没有标注，也需要根据自己对旋律的理解去自己标记。这一点需要平时就对指法有所揣摩与训练。 弹琴手指的触键 钢琴触键动作的高抬指，它只是对初学者而言，这种方法可以解决手指各个关节和肌肉的灵活能力，但不要练的太多；对于中级程度和高级程度的学生来说这是绝对不可以的。因为，做什么都不要太过，真理和谬误仅有一线之隔，一定要适可而止。尤其是弹音阶连奏时，经常练高抬指者，连奏时做不好的。莫扎特的奏鸣曲多半都是音阶（音阶时旋律的重要组成部分），如果都用高抬指，那会是什么样子？就是说高抬指练习一定要适可而止。做什么都要自然、适度。比如，时装模特走路很美，但在生活中是绝不可以那样走的，天安门广场的仪仗队是高抬脚正步走，如果生活中人也那么走，谁都会想像的到那会是什么样子。 用大拇指弹奏时，一定不要抬得太高，这是由于大拇指本身的力量就大，如果抬得太高，就更重了。如果是大拇指自己独立弹奏单音时，用手臂带动手腕弹奏就可以了；而一般弹音阶连奏时，大指一定不要做纵的动作，而要做横的动作。 手指的第一关节，就像滑冰者的脚腕子一样，一定要稳，稳得要能保证身体平衡自如地滑行。手指的第一关节就像滑冰者的脚腕子，它要支撑着手指以上的各个关节，以及来自全身的力量，保证把力量传给指尖，所以一定不要塌陷，要立起来。中国有句古话叫做“立木顶千斤”，也就是说把木头立起来能顶住千斤的重量，如果把木头横起来恐怕连五百斤也顶不住了。弹琴时的手指，一定要立起来，立起来可把力量集中传输到一个点上，要比手指放平了弹的重量要大上好几倍。而且，手拱起来弹，是有其科学道理的，比如拱桥，体育场的房顶、拱门，都是从力学的角度设计的，弹琴时手要立起来也是有力学的根据的。另外，当手指自然拱起时，另外，当手指自然拱起时，是最放松、最有灵活性的时候。 五指力度不均匀的现象时有发生，究其原因，主要是由于大拇指本身的重量过大，小拇指的重量太轻。要注意大拇指不要抬得过高，小拇指要有意加重，要靠听觉辨别五指力度的平均，不只是单单靠大脑控制手指。有时初学者会有无所适从的感觉，其实道理很简单：触键的全过程就是准备、抬起、爆发的过程。 比如在弹奏和弦时，手指只是起支撑的作用，力量是从全身而来，传递给他的大臂，主要是小臂和手腕的作用。如从高处跳下来的人，他的各个关节都起着弹簧的作用，虽然是他的脚先落地，如果没有各关节的弹簧作用，那他就会摔伤的。手指的指尖就像空中跳下来的脚，指尖以上的各个关节就应起到弹簧的作用。 弹和弦要有一种爆发力，是指在短暂的时间内突然产生的力量，把声音弹出来，而不要把声音弹闷。就方法而言，和弦有两种弹法，一种是反弹，即把手放在琴键上用一种爆发力弹奏；另一种是手与琴键有一定的距离，从上向下弹奏和弦时触键后要及时调整，起到缓冲作用，避免出现琴声加