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器皿摄影用光的探讨-设计论文 器皿摄影用光的探讨 南京师范大学 戴攀 摘要： 在摄影中光是艺术造型中必不可少的要素，如何完美地运用好光线是至关重要的，一个成功的摄影师可以将光线运用得出神入化，光线是衡量一个摄影师水平的重要标准，而在商业摄影中用光更是起着决定性的作用，本文试图从用光的基本原理入手，阐述器皿用光的技巧。 关键词 ： 器皿 用光 中图分类号：J401 文献标识码：A 文章编号:1003-0069(2015)09-0125 - 02 一 光线的性质 根据光线的软硬性质，我们可以把光分为直射光、散射光和反射光。直射光一般是硬光的效果，被摄体明暗反差强烈，投影浓重；散射光给人软光的感觉，被摄体影调柔和，明暗反差小；反射光是利用道具将光线反射，然后再照射到被摄体上，相较于直射光柔和一些。除此之外，根据光位的不同，可以分为顺光，侧光，逆光。顺光，是一种非常柔和的光线，光源位于被摄体的前部，被摄体充分的得到照射，因而顺光趋于单调，画面比较柔和。侧光是位于于被摄体侧面的光线，在表现质感和凹凸感方面，它有着显著效果，逆光光源产生于被摄体后方，一般被摄体的轮廓被勾勒，画面较黑，产生剪影效果。 二 光线的色彩 色彩是光线的产物，色彩和摄影深深的相结合，我们的生活被色彩赋予了更多的感知，色彩体现了生命的灵动。在表现有色彩的器皿时，我们要牢记一点：顺光出色彩，逆光生质感。拍摄器皿时需要牢牢地掌握这一要点。在器皿的拍摄中我们要注意以下几点： 第一，拍摄过程中，一般将相机白平衡设置到钨丝灯模式，我们使用的摄影钨丝灯一般为3200K，色温偏低，颜色偏暖。 第二，灯光一般都需要顺光来表现有色器皿。摄影师还可以利用灯光的副光轴进行拍摄，将灯光放置在被摄体前侧面，再在灯光前放置硫酸屏，使得被摄体更加柔和，并且产生颜色。 第三，当使用日光灯与电影灯结合拍摄时，我们要加上琥珀色的滤色纸，灯管的色温较高，有4100K与6400K之分，为了使得画面相互和谐，摄影师要将其色温改变。 第四，在拍摄结束后，我们要利用后期软件进行颜色的矫正，常用的输掉一般为CAMERA RAW，LIGHTROOM，PPD，PS。 三 光线的反差 摄影是光影的产物，有光才会有影，摄影师是鼓弄光影的弄潮儿，光影的控制实际是反差的控制，在器皿的拍摄中，反差过大画面生硬，反差过小画面灰调子太多，给人沉闷死板的感觉，摄影师一般通过如下几种方式来控制反差。 第一，调节灯光的远近，灯光越远反差越小，灯光越近反差越大。 第二，调节灯光本身自带的聚散环，为了追求强烈的反差可将灯光调节至SPOT,反之则可将灯光调节至FLOOD以此来减少反差。 第三，可在灯光前添加媒介来改变反差，在灯光前放置纱网以此来增强反差，放置硫酸纸以此来减少反差。 第四，可以调节硫酸屏的远近，硫酸屏靠近灯光反差加大，反之远离灯光反差减小。 第五，可采用不同的反光媒介，灰板的反差小，使用银板和白板的反差大。 四 用光注意事项 静物摄影是一项非常严谨非常专注的工作，摄影师要考虑每一个细节，首先在选材方面，要剔除那些有渣子、毛边、划痕的器物，尽量挑选一些完整制品，以此来减少后期制作的时间和成本。 其次，选材结束后，要对制品进行彻底清洁，可采用酒精擦拭，将附着的灰层，黏附的手印用清洗剂全面清洁，并用柏油将残留的胶去除，以此来保证制品拍摄的品质。要保证影棚内绝对的封闭，不能让其他杂光进入棚内，以免其照射到器皿上产生光斑。 再次，辅助工具多为一些黑色，灰色反光板，灯光方面摄影师多采用透射光来表现器皿的形状和质感，透射光是一种通过折射穿过透明或者半透明物体后的光。它相对于直射光更加柔和，为玻璃等透明半透明的器皿塑型，主要是通过控制透射光的透光量。电影灯在强弱和方向性方面调节都极易操控，所以选择电影灯进行拍摄是非常理想的。为此多选用650W电影灯和DEDOLIGHT进行小型器皿的拍摄。 第四，搭台方面，一般多选用自制的硫酸屏，硫酸屏放置的位置需要和拍摄物品保持一定距离，让光线更加充分均匀地投射到制品上，并且给灯光腾出空间，台面要尽量不影响底部的灯光。 下面举例说明具体如何拍摄透明半透明等器皿，以下图为例谈谈如何拍摄器皿。 谈及到器皿的拍摄，需要注意到内壁光，外壁光，内壁光是光线到达被摄体后，穿透被摄体本身而形成的亮光。外壁光是由光线到达被摄体，由其外表反射而产生的亮光。外壁光，主要通过卡