古代汉语课件2诗律 - [四川文理学院欢迎您！]知识分享.ppt

古代汉语课件2——诗律 第八章 诗 律 一、近体诗的分类 在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的正宗。 三、近体诗的用韵 1、近体诗是怎样押韵的 押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字。如： 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 ①近体诗除有的首句入韵外，都是隔句押韵。 ②近体诗一般只用平声韵。 ③近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字） 2、平水韵 北宋陈彭年的《广韵》分206韵。根据“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。 南宋江北平水人刘渊，著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。 3.宽韵、窄韵和险韵 各个韵部包括的字有多有少，有的韵宽，有的韵窄，字特别少的叫险韵，可分为： 宽韵：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞 中韵：元、寒、鱼、萧、侵、冬、灰、齐、歌、麻、豪 窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐 险韵：江、佳、肴、咸 四、近体诗的平仄 1、近体诗的平仄格式 四种基本句式： 甲：（平平）仄仄——平平——仄 乙：（仄仄）平平——仄仄——平 丙：（仄仄）平平——平——仄仄 丁：（平平）仄仄——仄——平平 对：同一联中出句于对句的平仄应当相反。 粘：上一联对句与下一联出句的平仄应当相同。 仄起仄收式：（仄仄）平平——平——仄仄 平起仄收式：平平）仄仄——平平——仄 仄起平收式：仄仄——仄——平平 平起平收式：平平——仄仄——平 2、拗救问题 “一、三、五不论，二、四、六分明” （1）一、三、五也要论的情况： ①丁：（平平）仄仄——仄——平平，第五字必须是仄。否则，句尾就是三个平声字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。 ②乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救的办法是将本句的第五字改为平声。 （2）二、四、六可以不分明的情况： ①丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄，那么第六字必须改为平。 ②甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄，但其对句的第五字必须改用平声。 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。（王维《山居秋暝》） 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（苏轼《新城道中》） 2、近体诗中特有的对仗 借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。如： 酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜宴临津郑明府宅》） 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》） 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫《九日》） 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》） 翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》） 山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹《寄乐天》） 流水对：字面是对仗，但意义却是相承的。如： 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》） 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》） 六、近体诗的句法 1、活用 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》） 涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴卫家山池应教》） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《自灢西荆扉且移居东屯茅屋》 2、错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） 内分金带赤，恩与荔枝青。（杜甫《赠翰林张四学士》） 3、省略 山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。《答客问杭州》 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》） 春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易《渡淮》） 4、紧缩 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》） 浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易《新春江次》） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾 近体诗欣赏 王维《使至塞上》： 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 全篇气势流畅，“大漠”两句写景尤为壮丽。 王昌龄《出塞》诗曾被推