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谈玉壶创作的设计的心得及其造型 　　摘要：把民族特色、地方文化、人文景观和时代气息，与诗、书、画、印等传统艺术形式结合起来。在玉雕创作设计中，以据玉的形、色、质及纹理等特点，因材施艺，随形就势，运用天然俏色，大胆创意，勤于实践，探索出了一整套独特的形、品、质、色表现手法。将人物、山水、禽兽、花木和鱼虫等品种有机的揉合到一把玉壶上，忠于材料的原型，多留本色，少雕为佳，雕似未雕，不雕胜雕。达到了人玉合一的艺术效果，形成了自然天成的艺术风格。 　　关键词：壶美不分新旧；大小繁简；赏心悦目；享受 　　为了不让自己的作品平庸而无新意，更不愿意走别人已开创的道路，另辟蹊径，拜大自然为师。始终坚持把民族特色、地方文化、人文景观和时代气息，与诗、书、画、印等传统艺术形式结合起来。在玉雕创作设计中，以据玉的形、色、质及纹理等特点，因材施艺，随形就势，运用天然俏色，大胆创意，勤于实践，探索出了一整套独特的形、品、?|、色表现手法。将人物、山水、禽兽、花木和鱼虫等品种有机的揉合到一把玉壶上，忠于材料的原型，多留本色，少雕为佳，雕似未雕，不雕胜雕。达到了人玉合一的艺术效果，形成了自然天成的艺术风格。 　　以象形写实型壶为主，偶尔也穿插一些变型夸张手法。我认为创意写真型玉壶是写实的艺术，最能表达自然界中生动的形态，追求人生中的真善美，因此就必然产生非常写实象形的玉壶艺术风格。创意是写真型玉壶艺术中的重要支脉，富有艺术生命之作，但也和自然形、几何形等相互交错，创意性写真壶是利用玉石的形状、色彩、纹理等特点，运用巧色将自然物体经艺术加工提练刻画成逼真的玉壶，内外抛光，肌理变化多样，向来以细腻的光泽，纹理自然，古雅淳朴，造型奇特而惹人喜爱，务求以假乱真，出神入化，这要在原料挑选上，艺术构思，图纸设计，精工细作都下苦功，就能达到巧夺天工。俱妙造自然、神韵，凡精品力作都体现作者丰富的文化内涵，扎实的艺术功底和时代气息。 　　以壶形而论，一般以嘴、口、柄三点成一直线为基本造型，壶嘴要出俏传神，纽起点缀作用且有灵气，柄形状新颖别致，把玩时得心应手，三者呈平衡状。壶身为对称式，给人以均衡美的感觉。 　　一、壶艺创新要注重三个要素：“形、神、气” 　　1、形――是壶的形象和形式。 　　2、神――是壶的神态即韵。也是通过形式表达情趣。 　　3、气――是壶的气质。也就是形象的实质和美的素质。 　　所以要讲究形、神、气与精深的技艺相结合，形成了玉器作品抽象、简练、大方、形体完美，彰显较高文化内涵的艺术风格。 　　二、创作一件玉壶的内涵必须具备三个要素 　　1、美好的形象结构――指壶的嘴、把、盖、纽、脚应该与壶身整体比例协调。 　　2、精湛的技艺――是体现壶艺优劣的准则。 　　3、优良的实用功能――是指容积和重量的恰当，整体协调大方，出水流畅等，同时，还要考虑玉色、图案的脱俗和谐。 　　三、形形色色的玉壶造型款式 　　我赋玉石予生命，创作出一系列妙趣横生、巧夺天工的作品，绝大多数是以象形、写真型玉壶为主，写真艺术作品取材于自然界中优美的各种形体，而玉壶的造型有多种多样，如：提梁、椭圆、方圆、高矮、筋纹、自然型及变形夸张的款式。 　　1、提梁壶――较有古雅古趣的提梁壶，提手在壶身上方，有些又长又高，有些如两根藤条或竹枝扭结在一起。 　　例如：玛瑙《梦》作品，根据玉石的特点，尤其纹理，启发灵感，展开了创作思路，运用了天然俏色，破形留神，以传统题材与现在工艺结合为特色，变形夸张，造型独特，不失器形，令人耳目一新。作品将一飞天嫦娥雕琢成提梁，嫦娥仰面弯腰舞袖，壶身为“八戒”嘴脸，一轻盈，一雍拙，对比成趣；而色彩的变化又将人物的上衣与长裙表现得自然天成，可谓匠心独到。 　　2、椭圆壶――有些将壶身壶嘴和壶盖等造成夸张的几何图形，也很有线条美。 　　例如：玛瑙《澳门回归壶》作品，1999年是兔年，也是澳门回归之年，所以壶的造型为兔子，呈椭圆状，盖顶上一只回望的小龟，正好是回归之意，而翘起的兔尾卷起了3个重叠的“9”字，象征着“九九归一”。在壶的正面制成了澳门特别行政区区徽图案，其背面刻有“回归”字样，点明了主题。六个骰子制作成的杯子。暗示着澳门是一个赌城。下面的黄玉圆盘，内径为20厘米，深度为1.2厘米，外径为21厘米，象征着1999年12月20日祖国大团圆和顺利跨入21实际的美好愿望。 　　3、圆形壶――厚薄亭匀，有珠圆玉润之感。 　　《中国艺术节壶》采用了我国特有的天然玉料――胆青玛瑙，作者精心制作了具有石头城特征的节壶，壶的下面运用浮雕雕琢了一直表示吉祥的蝙蝠，衔着一盏刻有艺术节徽标的灯笼，壶嘴壶把由变形的竹子组成，寓意祝福；盖顶上是一只南京市市标“辟邪”神半边天，威猛雄健，作品造型古朴庄重，极富东方艺术风格。 　　4、方形壶――线条挺