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诗眼英译的方法初探 　　【摘 要】诗眼是指一句诗或一首诗中最精炼传神的一个词语，研究诗眼的翻译方法，对古诗词翻译具有重要的指导作用。本文首先定义了诗眼在古诗词中的传神作用，然后提出古诗词英译过程中诗眼丢失的现象，最后通过对多位古诗词译家译作的研究，探讨和归纳古诗词诗眼英译的规律和方法。 　　【关键词】诗眼；诗眼丢失；诗眼英译方法 　　 　　1．诗眼 　　诗眼，是诗人灵光乍现和字斟句酌的结果，是理解古诗词的关键。因而诗眼的翻译，是古诗词英译的最重要的一把钥匙。“诗眼”一词最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”《古汉语实用词典》对诗眼的解释为一句诗或一首诗中最精炼传神的一个字。亦指一篇诗的眼目，即能体现全诗主旨的精采的诗句。也就是说，诗眼是作品的点睛传神之笔，其形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力。中国是诗的国度，文化博大精深，语言绚丽多彩。诗词的英译就是将我们璀璨的文化和历史展现给世界。我们在翻译古诗时，就应学会巧抓“诗眼”的翻译。 “诗眼”既得，就能势如破竹，就能更好地表现诗的丰富含义和诠释诗的无穷魅力。本文将从翻译诗眼的角度，通过对不同古诗词译家译作的研究，探讨和归纳古诗词诗眼英译的规律和方法。 　　2. 诗眼的丢失： 　　在翻译诗眼的过程中，必然会遇到很多的困难。因为中西方语言的差异，很多时候无法直译，无法找到相对应的替代词，不可避免地造成诗意的丢失。正如美国诗人弗罗斯特(Robert Frost)的感叹：“诗者，译之所失也。”(Poetry is what gets lost in translation)。(蔡平 82) 因而，诗眼意义丢失的情况也不为少见。以下几例都很好地说明了诗眼丢失的现象。 　　宋祁《玉楼春》中的名句:“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”。这两句诗句中，“轻”和“闹”是诗眼。诗人巧妙地使用了通感，使读者如见其形、如临其境、如闻其声。晓寒不会有“轻”的感觉，但它们超常地组合在一起，使晓寒变得可衡可量，可触可摸。 “春意”会“闹”。诗人由枝头繁茂的红杏花联想到了春意，又由春意之“闹”，使人宛如听到了枝头上的喧闹。王国维在评论“红杏枝头春意闹”一句时说:“著一‘闹’字，境界全出”。 　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 　　Beyond green willows morning chill is growing mild; 　　On pink apricot branches spring is running wild. 　　（谢真元 16） 　　在译文中，我们发现原诗中的通感“轻”和“闹”二字的美好意境丢失了，译者顺从西方用语习惯，把“晓寒轻”译为“growing mild”，这样“晓寒”没有了“轻”的感觉，即没有了从温觉到触觉的过渡。同时，译者把“春意闹”译为“running wild”，没有了从视觉到听觉的转换，译者只是用拟人的手法展现了春天的生机勃勃。但值得借鉴的是：译文还是最大程度地重现了原诗的意味，选用“mild”和“wild”两字，很好地展现了押韵和对应。虽然译者在翻译过程中寻求最大程度的保留原诗的意味，其方法和翻译技巧仍是值得我们借鉴的，然而由于中西语言的差异，诗眼翻译还是诗歌翻译中的一大难题。本文提出了一些翻译诗眼的方法，虽然不能解决所有的问题，但是为诗眼翻译提供了一些参考。 　　3. 翻译诗眼的方法 　　3.1移情法： 　　移情法既指译者想象自己处于诗人或诗中之“我”的境地，去感悟其思想感情，又指译者在进入诗人的心理状态或模拟器审美定势之后，把感情“外化”而移入诗歌形象，使诗歌形象心灵化和人格化，从而与诗人的审美感受产生共鸣。（卓振英 27）。在翻译诗眼的时候，译者可以选用移情法，在诗词的英译过程中营造一种语境和意境，以更为全面和丰富地表现诗眼。 　　我们不妨看一下李清照《醉花阴#8226;九日》结尾初：“帘卷西风，人比黄花瘦”的翻译。该词中“瘦”字为词中之眼。此句描写的是西风乍起，卷帘而入，使人愁思更深，以黄花来比喻人因相思而憔悴，衬托出“莫道不消魂”的深意。而一个瘦字，尽显女诗人身心憔悴不堪，以及对丈夫相思之深在整篇中起了画龙点睛的作用，把愁字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力和深深的怜爱之心。以下是卓振英等译家对“帘卷西风，人比黄花瘦”的翻译。 　　帘卷西风，人比黄花瘦。 　　译文一：When it rolls up the curtain, the west wind would grieve 　　At a figure thinner than the flower today. 　　（卓振英 84） 　　译文二：With the curtain flapping in the west wi