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书法线条的字体设计应用 　　摘要：中国书法是一门博大精深的传统艺术，需要后辈传承与发展。文章通过研究各种不同书体的书法线条在字体设计中的应用方法，归纳总结出将书法线条应用于字体设计的优势和意义。　　关键词：线条;结体;字体设计　　引言　　书法是运用方法技巧书写汉字，使其具有一定艺术价值的中国传统艺术形式。它以各种不同粗细、不同长短、不同形状、不同质感的线条造型，表现出一幅幅充满意境与情趣的艺术作品。线条是笔画的实现形式，笔画是汉字的实现形式，汉字又是书法的实现形式。所以书法的美和线条的美是分不开的。线条本身又具有以下两个方面的美。一是线条本身的美，书法中的线条可谓是千变万化。从粗细上看，有的细如铁丝却不失坚挺，有的粗如刷帚却不失灵动；从长短上看，有的短若春笋却饱满结实，有的长若高竿却挺拔有力；从形状上看，有的圆浑，藏头护尾，有的方直，棱角毕现，却都匀称饱满；从质感上看，有的湿润，有的干渴，却都流美酣畅。二是线条组合的美，再美的线条如果把它胡乱地组合在一起也是不美的。但是，把它以一定的规律组合起来形成一个整体，书法的艺术性就能得以体现。书法中把这种组合规律叫作结体，也就是指汉字书写的间架结构。放眼当代，字体设计无处不在。如果把书法线条的美运用到字体设计中，不仅丰富了字体的装饰美感，更是给设计注入了中国历史文化的血液，使之表里兼美。下面，笔者将通过书法线条在字体设计中的应用方法、优势和意义来做一些分析。　　一、书法线条的应用方法　　字体设计是视觉传达设计的一个重要组成部分，又可大致分为创意字体设计和排版字体设计。创意字体设计是指适合用作标志设计、广告设计、招贴设计、包装设计、VI设计、包装设计、书籍装帧设计、网页设计等用途的创意新颖的字体设计。排版字体设计是指运用于版面，包括报刊、书籍、网页等可用阅读的字体设计，也就是通常所说的字库设计。无论是创意字体设计还是排版字体设计都要遵循可读性、独特性、整体性、艺术性等字体设计的原则。书法线条则是字体设计师的重要灵感来源，提取书法线条中的一些美学法则和造型元素运用于字体设计之中，相较于又一些比较具象表意的的字体设计方法具有一定的优势和深远的意义。　　（一）篆书　　篆书是一个比较广泛的概念，包括了秦统一文字之后的秦篆（小篆）和统一之前的大篆，篆书是汉字发展史上早期的产物。与当代中国流通的汉字在结体上相去甚远，用于排版字体的应用价值小于创意字体。1.广义上说，秦统一文字以前的各种书体统称为大篆。大篆包括商代甲骨文、西周的象形金文以及春秋战国时期的各种文字。大篆的线条变化多端。商代甲骨文因镌刻于龟甲与兽骨上而得名，是中国书法史的开端。它的线条多为直线，且两头呈尖锐状。转折处往往由两条直线相接成曲折状，拙意十足、清峭刚健。这样的线条斩钉截铁、刚猛果断、一泻千里，具有阳刚之美。结体上大小不一，错综变化，组合起来却均衡稳定。把这种阳刚之美十足的书法线条运用到创意字体设计中，适合表达积极向上、健康阳光的主题。20世纪70年代，在河北平山发掘的春秋战国时期中山王三器上的铭文，与同一时期其他国家的铭文有着明显的不同。它的线条优美简洁、秀丽挺拔。横向线条两头圆浑，纵向线条两头多呈尖锐状。结体平稳端庄、整齐匀称。优美的线条结合起来像一个个精美的图案，遵循了图形化的变化法则和借笔的装饰手法。把它运用到创意字体设计中，结合图形置换、异形同构、混维空间等设计手法，既能使之图文并茂，生动地表达字体设计的主题，又能丰富笔画的内涵，提升美感。运用到排版字体设计中能给原本大量的文本字体带来一丝生机与活力。2.公元前221年，秦始皇采纳丞相李斯的文字改革建议，“书同文字”开始颁行小篆，统一六国文字，以其为标准字体。小篆的线条横平竖直，圆浑匀称，粗细基本一致。所有笔画等距平行，以圆笔为主，圆起圆收，方中有圆，圆中带方。结体上紧下松，平衡对称。代表作有《峄山碑》，又名《峄山刻石》，（图3示）相传为李斯所书。它的线条比起一般的小篆更加的清劲宛通，圆转秀美，堪称铁线篆的鼻祖。流美的线条加上匀称的结体宛若优雅的少女，亭亭玉立。创意字体设计中注入小篆线条的造型元素定能使之流美动人、古风朴朴，适合表达温润柔和的主题。排版字体设计中运用小篆线条的造型元素能使排版字体的笔画更加统一匀称，整体上更加工整协调，提升阅读性。　　（二）隶书　　到了汉代，小篆发展成为隶书。隶书是中国书法史上的里程碑，相比较大篆和小篆来说，辨识度较高，与当代流通的汉字较为接近，所以对排版字体设计具有一定的指导意义。从广义上说，隶书的线条主要采取大篆小篆的笔法特征，加以减省，从象形化向符号化发展，从用笔圆转向方折发展。为之后楷书的出现奠定了基础。从狭义上说，隶书风格迥异，从表现形式上主要可分为三类，碑刻、摩崖刻石和简书。每一种的隶书的线条都有自己独特的形