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中锋取势，侧锋取妍，书法该怎样用锋？ 　　我是宇航，近代大家沈尹默提倡“笔笔中锋”，也有些朋友说“笔笔中锋不对”。确实，都有道理，但是写字应该是写字，不是较真，不是抬扛，既然学帖，应以帖为主，没必要争“中侧”。写行草书，几乎没有只用中锋或者只用侧锋写的。写字该以中锋为主，侧锋为辅，这是古论。　　如果我们细看，王羲之的字不难发现，几乎是中锋为主。　　他是在不断地调锋（红色为侧锋或者中侧并用，黄色为中锋）　　“中锋侧锋中锋侧锋”　　这是写字的规律，尤其是行草书。　　楷书是可以做到笔笔中锋的，不过写出来并不灵动。　　所以“沈尹默说笔笔中锋，应该是笔笔有中锋，而不是每一笔都用中锋去写”　　尤其在我看来，中锋不是取势，而是取骨。　　笔行画中为中锋，为力道最强处，所以具有骨力。至于取势一说，我个人不太看好，只是网上有这么说的而已。　　而且到现在我也没想明白“字势”跟“用锋”有什么关系。　　王羲之字转左侧右，是中侧并用所出，也跟纯中锋没什么关系。　　所以，就问题来说，中锋取势，还是中锋取骨。　　我初学时一定是没听过“取势”一说的。　　至于侧锋取妍　　妍是什么呢？　　美丽，巧。　　此处我觉得两点意思都有，用侧锋显变化，能控制笔画力度，有巧劲。　　米芾常说“八面出锋”　　智永字“八面用锋”　　全指用笔之变化。　　用笔应该是中侧并用，不应该扣死理。　　大书法家们不会不理解这个道理的，所以说笔笔中锋应该是建立在某一种基础上。　　后人切不可以管窥豹。　　我是宇航　　用笔是中侧并用，结字是奇正相生。　　如非要死扣前人说的话，而不去了解他的语境。　　那是死学。　　全手打扣字，有解释不尽之处，可私信细问。