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钱松歉锩历史题材绘画作品的研究 　　【摘 要】本文通?^对钱松?歉锩?历史题材绘画作品的深入分析，得出其在解放初期至20世纪60年代绘画作品创作一般规律及其绘画风格、特色。同时，对于《红岩》《泰山顶上一青松》《长城起点老龙头》等多幅革命历史题材佳作进行了详细研究，再次梳理了先生革命历史题材作品的精髓，也使得新金陵画派中革命现实主义和浪漫主义的创作特征和技法得到传承与提升。 　　【关键词 】革命历史题材；新国画；革命现实主义和浪漫主义；诗配画 　　中图分类号：J205 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0170-02 　　中国画的美学特点之一便是时代与绘画的有机结合。而在20世纪活跃于中国画坛的艺术大师中，钱松?堑囊帐醮醋鞴旒６杂谡庖惶氐惚硐值糜任?突出。作为“新金陵画派”的创建者之一，先生形成了新国画的创作风格，推陈出新，用革命历史精神为魂，贯穿创作过程，构思独到，画风醇厚朴茂，内涵深厚。 　　一、革命题材的现实主义与浪漫主义 　　新中国成立后，革命题材的创作集大成者首推钱松?窍壬?。在他的画作中，既表现出古代文人画缔造意境的种种可贵经验，又勇于推陈，不断出新，用勃勃向上和欣欣向荣的画笔，用革命的现实主义和浪漫主义的精神创作出一批批新时代画卷。 　　（一）画作《红岩》。该作品是先生的一次大胆尝试。在构想到创作的整个过程中，他将革命的现实主义和浪漫主义相结合，遵循形式与内容相一致的原则。①1960年9月，他瞻仰革命纪念地红岩村，进行实地写生，在长沙整理写生稿并初次创作一张“记录稿”（曾在北京“山河新貌”会展中展出），画中所吸取的素材是坡脚的大黄角树、纪念馆、绕馆的芭蕉、馆侧的一株大树和一株柏树，还有礼堂和侧屋。这些都是此画取材于事实的根本。 　　这一题材，前后历经两年，期间数十次修改，最终把黄角树割爱，扩大了红色岩石的原有面积，使革命气象豁然显露。在创作中，画家着重表现出了一个“红”字。把原本种满芭蕉的土坡改成赤色的岩石。全幅只用红黑两色构成。将纪念馆的体积缩小，推得更高，使画面有高山仰止的崇高感。馆旁两棵树合成一株大柏树，意味着坚毅的革命气节。远山在创作上压低，让古柏直穿天际，葱郁茂盛之感跃然纸上。这样的处理，在构图、色彩、素材上的取舍都紧扣现实基础，又发挥了浪漫主义的新国画艺术特征（如图1-1）。 　　图1-1 　　（二）画作《泰山顶上一青松》。用松柏来比喻精神的高洁，在几千年来的汉文化中早已被人们所熟知。这么一个古老的题材，如何能创作出新的内容和形式感，先生在他的名作《泰山顶上一青松》中做出了充分诠释。 　　一株郁郁葱葱的青松，像英雄一样屹立在山顶。其下一株经霜的小树，是先生在现实之外另加的，用来陪衬主树和点明霜降的节气。泰山一直以来就是高大坚固的象征，在此幅作品中，为凸显泰山的高耸，把无数远山压在画面的左下角，泰山越高越能体现青松饱受严霜烈风的考验。金顶日出，是泰山的胜景，远处的群山层峦叠嶂，披上了一层动人的朝晖，显示出青松斗争的胜利。整个画面让人精神为之一振。 　　主松的造型从现实而来，取材于泰山著名的古松――望人松，独立山头，与风霜斗争，这是在泰山玉皇顶上看到的景象，用浪漫主义手法移植主景，充分表达了作品所要传递的坚贞不屈、浩气长存的主题思想（如图1-2）。 　　二、诗文底蕴画图中――诗配画 　　众所周知，画是空间的再现，诗是时间的延续，在艺术的长河里，它们是最璀璨的两颗明珠，互为光芒、相得益彰。画上题诗将诗画两者结合，成为传统中国绘画的一大亮色。钱松?窍壬?淋漓尽致的画作再配以自己创作的诗文，使作品显示出整体的艺术底蕴与诗画合体的魅力。 　　（一）画作《长城起点老龙头》。在《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，钱老有了创作一幅以长城为主题的诗配画的迫切愿望。在此之前，他先后创作了与长城有关的作品，如《古塞驼铃》，配诗“担登一笑快平生，皓首奋飞万里行。北国风光怡老眼，雁门关外过清明。”《密云水库》，配诗“白登河边遍青苗，绿透云门山更娇。万里长城遮不住，梯田级及上苍霄。” 　　1981年初冬，先生来到长城的制高点采集素材，老龙头向南延伸到悬崖，高临大海，向北是山岗残垣，城根之处，坚硬如铁，是传统的灌浆建筑。这里是海陆要冲，高处丰碑镌刻“天开海岳”四个大字，举目四望，气象万千。壮丽的景色给了先生最强烈的创作灵感，从老龙头的一角为特写开始，用自东向西的角度，南绘海天，浩瀚无际，北写天下第一关沉落脚底，再一路蜿蜒，城墙断断续续，最终一条巨龙般的长城飞舞直奔燕山，随着峰峦高低，曲折西没云中，使人无限神往。不可见的终点嘉峪关，含蓄存在于画纸未尽之处。 　　通过这次创作实践，先生深切感受到艺术的创作要借景生情，拨开事物平凡的外表，以艺术性表达思想性，通过人民喜闻乐见的形式