“电影电视”一种新文体的诞生.docVIP

“电影电视”一种新文体的诞生 　　摘 要：当下越来越多较为成功的电视剧、动画片和综艺娱乐等电视节目，尝试走向影院的大银幕，我们可以将其称为“电影电视”。“电影电视”的勃兴体现着复杂的必然性与合理性：这既缘于媒介融合背景下影像整合的内在规律，也得力于文化产业发展的外在召唤。全新媒介融合语境下的影像既扎根于传统文艺的沃土，又脱胎于深厚的影视积淀，实现了文艺形式的涅??，“电影电视”这一文体的出现是影像发展的一种必然结果。“电影电视”的内涵非常丰富，是一个不断发展衍变的概念。今天的“电影电视”在不断完善自身品质的同时，迫切需要建立一种身份自信和道路自信，应当大胆地明确自我既非电视也非电影的独特存在。“电影电视”概念的提出，并不是简单的名称转换，必将深刻影响到影像内容的生产、传播和消费的整个流程。 　　关键词：电影电视；文体；媒介融合；文化产业；影像 　　中图分类号：J90 文献标识码：A 　　文章编号：1003-0751（2015）06-0165-04 　　近几年来，越来越多较为成功的电视剧、动画片和综艺娱乐等电视节目，迅速延伸出电影版，尝试走向影院的大银幕。由于其迥异于传统电影的外在风貌与内在品质，而显得颇为另类。虽然这类影片的市场表现与艺术表达良莠不齐，人们对其态度也褒贬不一，但这一现象无疑已经逐渐引起业界的追捧与学界的关注，值得予以研究。 　　一、“电影电视”的强势来袭 　　近年来，以《喜羊羊与灰太狼》《爸爸去哪儿》和《何以笙箫默》为代表的基于电视剧、动画片、综艺娱乐等热播电视节目而来的系列电影强势来袭，不断地创造着票房奇迹，给国内的电影市场带来了不小的冲击。 　　《喜羊羊与灰太狼》是由国内原创的电视动画片，以羊和狼两大族群间的争斗为主线讲述了一系列故事。该片于2005年首播，广受儿童和家长们的欢迎，至今仍活跃于电视荧屏。借着电视播出的热度，电影版《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》于2009年牛年春节推出，并以600万元的投资一举斩获近9000万元的票房。初战告捷的《喜羊羊与灰太狼》从此在每年贺岁档都会推出一部大电影，至今已上映7部，几乎每部都有5000万元以上的票房收入，预计共将推出12部生肖系列电影。 　　《爸爸去哪儿》是湖南卫视从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目，2013年下半年播出第一季，引起巨大反响。2014年春节档推出的电影版，收获超过7亿元的票房。2015年春节档推出的《爸爸去哪儿2》大电影，虽然没有上一年度的黑马表现，但也收获了超过2亿元的票房。如果单纯从投入产出的经济角度分析，《爸爸去哪儿2》无疑仍取得了很大成功。 　　电视剧《何以笙箫默》主要讲述何以琛与赵默笙的一段爱恋，是一个执着于等待和相爱的故事。 　　作为具有争议的新生事物，这些电影在收获丰硕票房的同时，也遭遇了犀利的批评。很多传统电影人、专家学者以至于普通受众认为这类影片缺乏诚意，虽在影院放映而实为电视节目，纯粹是粗制滥造的吸金之作，并鄙夷地称之为“综艺电影”。事实上，我们如果剔除纯粹情绪化的价值判断进行学术分析的话，“综艺电影”这一称谓显然不能很好地涵盖如上这类电影。一个准确的名称对于事物的发展成败至关重要，正所谓“名不正，则言不顺。言不顺，则事不成”。 　　经过多年的发展，“电视电影”成为一个相对成熟的概念，专指那些为电视播放所拍摄的电影。如果沿用这一思维逻辑，我们可以把那些专门为了电影放映所拍摄的电视节目统称为“电影电视”。“电影电视”具有自身的特点：大多基于较为热播的电视节目，制作规模一般不大，拍摄周期相对较短。“电影电视”这一概念的提出，既有历史的延续性、理论的相关性，又有现实的指向性。 　　二、“电影电视”兴盛的原因 　　在影像系统中，“电影电视”的出现应当视为一种新文体的诞生。长期以来，在文艺创作和批评中明显存在着两种几乎对立的理念：辨体和破体。前者坚持文各有体，每种文体都有自己独特的审美特征和表现手法，创作必须严格遵守这种艺术规律；而后者则主张可以根据具体情境自由地打破各种文体的界限，使各种文体互相融合、协调发展。 　　从文体流变的历史角度进行考察，文体其实从未固化过，而是一直处在不断的发展变化之中。这些变化不仅与时代世情等外部因素密切相关，也是其内部发展的自身规律使然。时代和受众选择了一种文体，实际上就是选择了一种感受世界、阐释世界的工具。“当特定的文体形式与群体和时代精神与感受方式相对应时，才受到时代和群体的接受，这才是文体兴盛的基础。” ①因此，当下“电影电视”的勃兴体现出复杂的必然性与合理性。 　　1.影像概念的整合 　　电视是当今普通受众文化消费的一种主要精神食粮，也是今天大众文化的一种重要表现形式，不仅类型丰富，大部分也品质优良。半个多世纪以前，“由于处在初创阶段，电视节目从技术到艺术