世界名画中的绘画语言Ⅲ压缩版.pptVIP

SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 曲 线 表 示 的 空 间 空 间 的 构 成 用曲线支配的空间，代表着幻想的宇宙或不安的漩涡。如此，无论画家还是观众都能够制造出不平静的感觉状态。 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 曲 线 表 示 的 空 间 空 间 的 构 成 把达到不安情绪最高点的人物用曲线的空间加以衬托，观众似乎也被卷入了这种情绪之中。 呐喊 蒙克 1893年 * SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 世 界 名 画 中 的 绘 画 语 言(二) SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 绘 画 语 言 主 体 的 象 征 性 主 体 的 组合 主 体 的 数 量 主 体 的 安 排 方 法 以 人 物 为 主 体 主 体 视 点 的 变 化 色 彩 的 运 用 光 与 影 的 运 用 空 间 的 构 成 空 间 的 范 围 画 面 的 安 排 画 面 的 测 算 手 法 的 运 用 印 象 的 借 用 形 的 运 用 光 与 影 的 运 用 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 逆 光 光 与 影 的 运 用 我们平常所感受到的光线，或者是从天空照下来的太阳光，或者是从天花板上射下的灯光。光源的方向不同，可以使物体呈现出各种表现。作为逆光，会使主体自身变暗，而背景的反差却提高了。这是由于主体细部的消失，能让人们的注意力集中于人的本身，从而表现出戏剧性的效果。 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 在阿尔卡修的谈话 博纳尔 1926年 光 与 影 的 运 用 前面的男性被强光照射，两个女性被安排成逆光，表现出了画面的自然感。 逆 光 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 印象·日出 莫奈 1873年 光 与 影 的 运 用 由于浓浓的朝雾，太阳可以用肉眼看得清清楚楚，一点也不耀眼。远方大船的几只桅杆和前方小船的人影也依稀可辨，水面的反射光是优美的。这种逆光的运用使画面具有变幻的印象。 逆 光 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 浴者 缪勒·奥图 1927年 光 与 影 的 运 用 由于水面反射所产生的逆光效果，虽然使人物的细部消失了，但是却突出了人物的动态和存在感。 逆 光 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 光 与 影 的 运 用 从窗外射入的光线经常出现在画面中，他表示了时间和光线的印象。射入的光线同户外强烈的日照不同，由于被扩散，能够表现出柔和的光线效果。 射 入 的 光 线 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 倒牛奶的女仆 维米尔 1695年-1661年 光 与 影 的 运 用 尽管是以普通的厨房，普通的女性为题材，但是透彻的光线表现，给观众留下了不可磨灭的印象。 射 入 的 光 线 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 女逢工们 罗赛尔 1927年 光 与 影 的 运 用 画家精彩的 再现了日常生活场景，把稍纵即逝的午后光线编织在画面上。 射 入 的 光 线 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 早餐 希涅克 1886年-1887年 光 与 影 的 运 用 用透过纱帘的光线表现人物。由于每个人所照射的光线角度与光量的不同，表现出的光线冷暖也有很大的不同。 射 入 的 光 线 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 光 线 的 照 射 光 与 影 的 运 用 光线的照射可以产生明暗对比，还可以引导视觉，产生聚光效果。利用这些效果突出主题或主体，以达到画家所需表现的意图。 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 光 线 的 照 射 光 与 影 的 运 用 从右侧射过来的一束光线象征着神的召唤。 卡拉瓦乔 1592年-1602年 圣马太的召唤 SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 光 线 的 照 射 光 与 影 的 运 用 照在雪白肉体上的光线反射着肉欲的光芒，黑暗中闪闪发亮的眼睛盘