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浅谈中国歌曲中 咬字归韵的艺术 声乐系 任俪 2012年4月3日 浅谈中国歌曲中晈字归韵的艺术 中国传统唱论的美学原则是“以言为本”，十分讲究汉语的语言特点，尤其 重视歌唱艺术中的语言因素，以语言为基础，“腔由字生，字正腔圆”，这是中国 传统声乐演唱艺术最基本的美学耍求。字正是指歌唱艺术中发音吐字的准确真 切；腔圆是指声乐演唱中行腔流畅贯通。中国传统唱论注重吐字的各个环节，《顾 误录?头腹尾论》屮专门谈到这个环节：“字各有头腹尾，谓之音韵，声者出声 也，谓之头；音者度音也，是字之腹；韵者收韵也，是字之尾。三者之中，韵居 其殿，最为重要。计算蘑腔时刻，尾音十居五、六，腹音十有二、三，若字头之 音，则十且不能及一。”由此不难看出，咬字归韵对于民族声乐的重要性。 关键词：民族唱法咬字归韵重要性 TOC \o 1-5 \h \z HYPERLINK \l bookmark3 \o Current Document \h 一、 歌唱语言的重要意义 1 HYPERLINK \l bookmark4 \o Current Document \h 二、 如何掌握咬字、吐字、归韵 1 （一） 咬字、吐字、归韵的简介 1 （二） 汉字中咬字、吐字、归韵的规律 2 HYPERLINK \l bookmark5 \o Current Document \h 三、 咬字、吐字、归韵与呼吸及共鸣的关系 3 （一） 咬字、吐字、归韵与呼吸的关系 3 （二） 咬字、吐字、归韵与共鸣的关系 3 四、 结语 4 #^2献（ 4 一、歌唱语言的重要意义 我国的汉字文化是一种具有丰富表现力但又十分的语言文化，在我国五十六 个民族当中各个民族都有自己的语言文化，都有自己独特的语言发音方法和语言 表达方式。而民族的歌唱艺术，无疑要与我们的语言有着不可分割的血缘关系。 因为任何一个国家或地区的歌唱艺术都是随着本国或本地区语言发音的特点而 产生的。 歌唱艺术一个十分重耍的特点就是语言与音乐相结合，两者互相依赖、密不 可分，这也是歌唱艺术独特的魅力所在。宋代的沈括在《梦溪笔谈》中曾写到: “古之善歌者有语，谓‘当使声屮无字，字中有声’。”这就是说要把字融入到歌 声中，将字变成音乐化的有声字。因此，无论是我国或者是国外的声乐教育家， 都十分注重歌唱中咬字、吐字的问题，要求学习者除了有准确、优美的声音，还 要把歌词准确而清晰地传达给听众，耍在演唱的过程中做到“字正腔圆”。 二、如何掌握晈字、吐字、归韵 （一）咬字、吐字、归韵的简介 民族唱法是以我国民族语言为基础、嗓音明亮、甜脆为特征、行腔韵味为特 色，集情、声、字、腔融为一体，并伴以形体表演的一种演唱方法。吐字、咬字、 归韵，是民族歌唱艺术的传统发声手段，要求字音清楚、准确、完整，送音有力, 并结合声音鲜明地表现作品内容和人物思想感情。那么演唱者在演唱民族歌曲 时，要怎样来理解歌唱中的咬字与吐字呢?最重要的一点就是要掌握中国语言的 规律，做到“字正腔圆”，吐字清楚、准确。 就汉语来说，构成语言的每一个汉字，都是三个因素合成的，即声、韵、调。 声就是声母，韵就是韵母，调就是字的声调（音高变化）。歌唱者首先要咬清“五 音”，即喉音、舌音、齿音、唇音，这是字在U腔中的部分；要吐正“四呼”，即 合口呼、开口呼、撮口呼、齐齿呼，这也是字在口腔中的部分；要分辨“四声”， 即“阴、阳、上、去”，就是字音的声调高低变化；最后要归韵，也就是要辨明 “十三辙”，BP：中东、摇条、发花、言前、由求、姑苏、人辰、江阳、怀来、 一七、灰堆、包斜、梭波。在声乐演唱过程中要遵循“十三辙”的收韵，归韵的 规律才可能做到“字正腔圆”。冋吋，为了使发声演唱更清晰、准确，字又分“字 尖、字腹、字尾”等。如果单单从歌唱发声的技术角度来说，中国的汉语无疑是 最难的一种语言，但也是最丰富、最有表现力的语言。 （二）汉字中咬字、吐字、归韵的规律 只有在一定程度上掌握了语言，才能在演唱中更好地去使用它。如何才能更 好更快地掌握汉字语言，并在民族声乐演唱中做到正确的咬字、吐字、归韵呢？ 我们可以从汉字中咬字吐字的规律入手。 汉字大部分都是由声母和韵母组成（除了 “啊”、“哦”等单元音的字），声 母也叫做辅音，是指气与吐字器官产生摩檫才能发出的音，而且是不能延长的音， 如b、p、d、t等；韵母也叫做元音，是指可以发出来乂可以延长的音，如a、 0、一、i、u等。在歌唱中，我们习惯将一个字分为字头、字腹和字尾三个部分， 字尖就是辅音（声母），字腹就是元音（韵母），字尾就是归韵收音。 （1） 声母：根据吐字时各部分的不同配合，声母又可以分为以下 不同的几种：1、由舌根向上经齿根推出的为舌前音，如:j （吉）、q〔其）、x（西）； 2、经过软颚与舌根挡气