《张爱玲与《金锁记》-课件.pptVIP

上海传奇：《金锁记》 上海传奇：《金锁记》 （1）主题：女性的原欲失落及心理变态。 （2）主人公：曹七巧、仲泽、长白、长安、季泽。 （3）情节：一个“人性异化的”故事、一个害人害己的故事。 ①曹七巧为经常见到姜家三少爷季泽，嫁给了姜家残废的二少爷仲泽。 ②七巧在姜家受歧视，爱情泡影破灭，转而追逐金钱，心理开始变态。 ③七巧毁掉儿子长白的婚姻。 ④七巧毁掉女儿长安的爱情。 ⑤七巧在孤寂中死去。 二、《金锁记》的主要内容 是一个人性变态和人性异化的故事。姜家二爷由于患骨痨，娶了门不当户不对的曹七巧。七巧失去了人伦之乐，熬了半辈子，“夫死公亡”，分得一大笔财产。为了守住这金钱，她拒绝了所爱的小叔子季泽的暗示，在性压抑、性苦闷中煎熬，导致扭曲和变态，扼杀了儿子和女儿的美满婚姻。那种病态的复仇，狠毒得令人不寒而栗。 张爱玲酷爱描写大家族日常生活场景。但是，不是用宏观的叙述语言去写，她总是把宏观叙述压缩到最低程度，她主要是用细节描写，语言都是比较平实的日常生活语言。她是用一个一个的细节构成大的生活场景。这和《红楼梦》是非常相似的。比如《倾城之恋》开头那部分。 《金锁记》的这个第一部分，就几乎是大家族生活场景。三个部分：丫鬟对话，给老太太请安前后，曹七巧与姜季泽调情，曹七巧的哥哥、嫂子等来到姜公馆。就是按照生活顺序去写的。全部是细节构成。 先是写夜晚里两个丫鬟的对话，通过她们的对话，来交代曹七巧出身、性格。然后，就写早晨到老太太那里请安的前前后后的情景。人物一个一个出场。最后是曹七巧和姜季泽。三奶奶兰仙，大奶奶玳珍，两个对话，又是在写曹七巧，然后是二小姐姜云泽，最后，是曹七巧出场。这里还有丫鬟，老妈子等。 曹七巧出场是细节描写，而且和王熙凤出场是一样的： 众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了。”兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱红细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着梳头！谁叫我的窗户冲着后院子呢？单单派了那么房间给我，横竖我们那位眼看着活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？” 整个小说，都尽量用细节描写，尽量回避概略的叙述。即使过度性的语言，往往都是从细节着眼。我们说是以小写大。 在第一个大家族生活场景结束以后，到第二个场景——分家的时候，中间隔着十年，这中间的十年，就只用很简短的细节过度，只是这样一个照镜子的细节： 风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被风吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。 三、《金锁记》中的月亮 《金锁记》对月亮的描写，就是那种带有很强的感情色彩的感悟。或者叫意象。作品中的月亮意象多次出现。 第一次 ： 三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊，老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。 第二次出现月亮， 是丫鬟对话结束以后： 天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。 （有叙事性，有没落感） 第三次出现， 是长安退学前的那一夜，长安爬下床来，半蹲半坐在地上，从枕边摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起来。竭力地按捺着吹，她接不上气来，歇了半晌。这时候窗子外面月亮出来了： 窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。 （悲哀氛围） 第四次出现： 曹七巧让长白给自己烧一夜鸦片，不让他和芝寿同房。半夜三更的烟榻上，母子对抽鸦片，取笑可怜的芝寿。 起坐间的帘子撤下送去洗濯了。隔着窗玻璃望出去，影影绰绰乌云里有个月亮， 一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了， 黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。 （阴郁的变态氛围） 第五次出现， 是长白陪曹七巧抽大烟，芝寿独守空房时看到的月亮： 今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳。 ? 窗外还是那