《元代文学1》-课件.ppt

目 录 元代文学绪论 第一章 关汉卿 第二章 王实甫及其《西厢记》 第三章 元杂剧其他作家作品 第四章 宋元南戏 第五章 元代散曲 元代文学绪论 一、元代社会概况 1、在经济上，农业和手工业不断发展，城市商业经济日益繁荣。 2、在政治上，始终奉行民族压迫政策，且吏治腐败，阶级压迫深重。 3、在思想文化方面，呈现出活跃松动的态势。 疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛： 《马可?波罗行记》记载当时大都盛况： 商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器，以及各种商品。 外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。 营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。 城市经济的繁荣促进了通俗文学的发展，杂剧、散曲、南戏、话本等通俗文学在元代都非常兴盛。 民族压迫，矛盾尖锐 元朝民族等级表 等级 名称 民族 第一等 蒙古人 蒙古族 第二等 色目人 原西夏人和维吾尔人等 第三等 汉 人 原金统治区的汉族和契丹、 女真等族 第四等 南 人 原南宋统治区的汉族和 其他民族 文士落魄，转向通俗文学创作 元灭金后，因蒙古贵族对文化的作用还未重视，八十多年未举行过科举考试，文士失去进身之道，落到社会的底层。宋末元初人郑思肖记载当时十种等级的职业分类：“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐。” 儒生地位排第九，在娼妓与乞丐之间。 二、元代文学概况 元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到1368年元朝被朱元璋领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止，其间约134年。 元代文学的主要形式是元曲，元曲分杂剧和散曲两种，杂剧是戏剧，散曲是清唱曲。元曲流行的区域主要在北方大都一带，故也称北曲。元杂剧的前期作家主要有关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等，后期作家主要有郑光祖、乔吉等。 在元代南方还流行着另一种戏曲形式——南戏。它是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧，著名的南戏为高明的《琵琶记》。 散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称大套、散套、大令。内容上，散曲非常庞杂；风格特征上，诗庄、词媚，而曲则以“俗”为特点，不讲含蓄，追求诙谐情趣，“以俗为雅”。 元·罗宗信《中原音韵·序》：“世之共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉！” 元末明初叶子奇《草木子》：“传世之盛，汉以文，晋以字，唐以诗，宋以理学；元之可传独北乐府耳。” 近代·王国维《宋元戏曲史·序》：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。” 三、元杂剧的兴起和发展 （一）中国戏曲的形成 1、先秦：戏曲的胚胎期 娱乐性歌舞； 原始宗教祭祀活动中的装扮表演；西周时宫廷专供贵族娱乐的优，也叫俳优、倡优、优伶 2、汉唐：戏曲的雏形期 汉代的“百戏”，是多种伎艺的演出，为戏曲向高度综合的方向发展提供了条件；唐代出现了《兰陵王入阵曲》（也叫《大面》、《代面》）《踏摇娘》和滑稽小戏参军戏，作为综合艺术的戏曲终于形成。 3、宋金：戏曲的成熟期 表演各种伎艺的场所——瓦舍（也叫瓦子、瓦市、瓦肆）。瓦舍中表演不同伎艺的看棚四周围上栅栏，叫“勾栏”，其中就有专供杂剧演出的剧场。 唐代已有“杂剧”之名，是歌舞小戏和参军戏的通称，宋代也采用这个名称，指化妆人物演述故事等各种戏剧性表演，也叫杂戏。 金代的戏剧称“院本”，意思是戏班演出的戏剧；诸宫调（说唱文学） 。 元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上，吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的成熟的戏剧形式。 （二）元杂剧形成的历史文化背景： 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。 第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策。 以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展，元杂剧应运而兴盛起来。 （三）元杂剧的发展概况和形式特点 1、南北方戏剧圈： 北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。 南方戏剧圈以杭