隶书讲稿韩少辉,主讲于有东.pptVIP

第三味药 哲学、美学、文学依据自身体质之需求择之，每日服用，厕上、枕上、车上皆可读之，每日1-2个时辰，服之终生，勿要间断。读书方可明理，明理看事看物方可入木三分，入木三分方可穷究他人不能究之本源和规律。如此，作品自然表现深刻，面目独到，品位高，意韵深。此乃滋阴壮阳大补之药，习隶者不可不晓。 此药如六味地黄丸之于男人，服之有益，不妨一试。 （三）关于临摹（7个方面） 1、一种字体一本法帖：在老师的指导下先选一本喜欢的字帖（字体），这是规定动作。 2、两个着眼点：空间和用笔。 3、临摹即排毒：临摹的敌人就是自己的书写习惯。 4、不薄今人爱古人：与人学徒和与古为徒并举，即横向继承与纵向继承。 （三）关于临摹（7个方面） 5、临摹即获取能力 6、临摹的四个阶段（状态） ①形不似，神不似 ②形似，神不似 ③形似，神似 ④形不似，神似 7、一万小时理论 韩少辉临《张迁碑》 （四）关于创作 创作是自己审美理想、观念和书写能力的综合体现。 1、背临、集字法 2、先写好一张字 韩少辉集《散氏盘》 （四）关于创作 3、临创互动：创作既依托并强化了临摹时获得的技法支撑，同时也为临摹给出了问题导向、需求导向。 4、技巧与情性的交融 5、当代的书法创作有两种不太健康的现象：一是“展览体”的泛滥；另一种是“重口味” 。 谢谢大家！ （二）用笔的几个概念 1、笔势：运用毛笔写出点画形态的过程中笔锋运动的状态。 2、笔形：人眼所能看到的线的形态。 3、笔法：造成一定形态的点画所使用的方法。 笔法分类 笔法（邱振中）： （1）摆动法 （2）平动法 （3）绞转法 （4）提按法 （二）用笔的几个概念 4、笔意：通过点画的可视形象所表现出的点画审美内涵或曰精神内涵。 5、印印泥（力度、沉着、向下的力） 屋漏痕（直而含曲、沉着、留而流） 折拆股（圆、有韧性、弹性） 锥画沙（劲健、起止无痕、灭迹隐端） 6、金石气：契刻又对原作进行了再创造，并产生了新的价值。这就是书法品评中的一个主要审美范畴——金石气。它是刀锋在石上切凿出来的点、线所特有的坚劲、浑厚、质朴之美。 （二）用笔的几个概念 ①涩势得以强化，点线增强了力度和重量感。 ②增加了深刻感和立体感。 ③石上运刀直势易于曲势，增强了质直、方峻之势。 ④时间、自然、人为所赐予石面的剥浊，增添了石刻浑古拙朴之美。 （三）隶书线的形态 以笔势的运动变化为契机，引发出笔法和笔形的变化。疾势与涩势、中锋与侧锋、藏锋与露锋、轻与重、快与慢、方与圆、裹与铺等等交并互用，矛盾统一，便能暗示出起伏变化、刚柔相济的运动力量——线形态极为生动的变化和丰富的表现力及由此产生。 （四）用笔中的辩证规律 线条是组成字构成篇的基础。 ①顺势和逆势 ②中锋和侧锋 ③藏锋和露锋 ④方笔和圆笔 ⑤轻和重 ⑥快和慢 ⑦疾和涩 顺势和逆势 中锋和侧锋 韩少辉作品 侯马盟书 藏锋和露锋 东武睢瓦砖文 方笔和圆笔 《张迁碑》 《曹全碑》 轻和重 《礼器碑》 韩少辉作品 快和慢 韩少辉临《礼器碑》 《居延误死马驹册》 疾和涩 张掖都尉棨信 《石门颂》 四 空间形式构成 隶书空间形式构成 隶书着重于横向开张的笔势运动，结字以横方为主要趋势，核心的内容还在于结构内在关系的变化，即调动多种艺术手法，使字内笔画、结构单位的主次，形状的长短、宽窄、大小，势态的俯仰、向背、伸缩、斜正、曲直等等艺术因素在多样的对比变化中求得呼应、统一。就空间构造的整体而言，则是虚与实、黑与白的对立统一。有的表现为中敛旁肆、左右背分；或表现为闳中肆外；或表现为中肆旁敛。 （一）线的方向：横、纵、斜三个方向，与笔（字）势相关。 ︶ 俯 ＿ 平 ︵ 仰 ( ) 向 | 直 ) ( 背 （二）线的长度：起止点 （三）线的位置：起止和经过的地方 （四）空间形式辩证规律 1、主与次 2、大与小 3、斜与正 4、曲与直 5、收与放 6、向与背（俯与仰） 7、横与纵 8、争与让 9、纤与秾 10、疏与密 11、虚与实 1、主与次 主与次：指线与线空间结构的组织状态。 《礼器碑》 《西狭颂》 2、大与小 大与小：是指线的空间构造的形状和体量。 《张迁碑》 韩少辉作品 3、斜与正 斜与正：指线与线的空间构造的势态，是一种运动的势态。 何应辉临杨淮表 莱子侯刻石 4、曲与直 曲与直：指线与线的空间