试论由《人间词话》中的引词看王国维美学标准和美学思想.docVIP

拭论由《人间词话》中的引词看王国维美学标准和美学思想 论文关键词：王国维《人间词话》美学标准 论文 王国维被人们称作中国文化和文论的但丁。 《人间词话》终结了传统文论，而《红楼梦评论》又开启 了现代文论。《人间词话》的理论核心是“境界”，以“真” 为审美标准，以自李白至近代词人的著名词作、词论为依 托，将自己的美学标准和美学思想表达得淋漓尽致。 王国维著作《人间词话》中包含了他对词论、词品、 词人、词史等各个方面的独到见解，四者交错，而以“句” 品词，就“格”论人，复由诗而词，由词而曲，窥文体之 兴替盛衰。《人间词话》的理论核心是“境界”，而以“真” 为审美标准，提出了 “隔”与“不隔”等美学观点，这些 既是王国维评价古今诗文成就，判别文学真伪的基本准 绳，也是他以“境界”说建立其理论体系，超越于前人 “兴趣” “神韵”等论说的美学基石，可以说“境界”既是 其美学思想的出发点，也是其思想的归宿。 在《人间词话》中，王国维引用了自唐代至清代的著 名词人的近百首词句及众多词论著作中的名言名句，来阐 述自己的美学观点，或批评或褒奖，通过自己对美学独特 的观点对这些词作进行逐字逐句的品评，大到时代的文学 创作审美倾向，小到具体作家具体作品的具体字句，都有 自己独到的标准和观点。 —、词论：“词以境界为最上” 《人间词话》开篇名义，将境界视为核心，“词以境界 为最上”，境界不仅是词之“上”，而且是词之“本”。“有 境界者自成高格，自有名句” [1]，有境界之词是时代之 绝唱，词中之翘楚。其著名范例“‘红杏枝头春意闹’，着 —‘闹’字，而境界全出；‘云破月来花弄影’，着一 ‘弄’字，而境界全出矣”。通过北宋词人宋祁的《玉楼春》 以及张先的《天仙子》中独特的用字用词，分别将沉郁和 活泼的境界全盘托出。 “境界说”继承了古代传统文论的审美标准，同时又 有所突破，王国维在提出“境界说”以后，不仅把境界当 成艺术创作的根本，还当作判断作品好坏的最高标准。 此外，王国维对于“境界”，有其独创的观点“三境 界”说。“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界: ‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。’此第一境；‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境；‘众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。’此第三境” [2]。“三境界”曾被王国维写入《文学小言》，分别引晏殊、柳永、辛弃疾词中的名句构成。这是借此论学， 或者说是以词中名句喻为学之志，是从诗词、艺术的意境 来通至人生、生命的境界。王国维的诗词鉴赏不仅仅是一 种艺术的活动、审美的活动，同时也是一种生命与人生的 存在方式。 王国维的“境界说”还有一个值得一提的美学观点， 就是“有有我之境，有无我之境”。朱光潜在《诗论》中评 价王国维的“有我”和“无我”的分别是一个“很精微的 分别”，但“所用的名词似待商酌”，而且“优美”和“壮 美”是叔本华所提出的美学概念，在文学艺术创造中，意 志摆脱了物我之间的利害关系，所创作的作品是优美的； 相反，作家、艺术家受意志的困扰，不能摆脱物我之间的 利害关系，所创作的作品就是壮美的。 二、词品：“词之雅郑，在神不再貌” 由此，王国维得出一个超卓的美学结论：“词之雅郑， 在神不再貌”，我们评价诗人的高雅与浅俗，不是只看它外 在的形式，更主要是看它所表达的思想内容。以“真”作 为衡量标准，王国维将自己对词人的喜好表现得一览无 余。显然，在形式与内韵的关系上，王国维更重视后者， 他所谈的“忧生” “忧世” “雅量高致” “赤子之心”等，都 是对一个词人内在性情境界的鉴赏，这是王国维《人间词 话》所标举的一种重要的人生美学情致。以陶渊明的诗歌 为例，如李泽厚所说，“他创造了超然事外，平淡冲和的 艺术境界。”在他看来，不是外在的轩冕荣华、功名学问， 而是内在的人格和不委屈以累己的生活，才是人生正确的 道路。所以只有陶渊明，才算是找到了生活快乐和心灵慰 安的较为现实的途径，无论人生感叹和政治忧伤，都在对 自然的爱恋中得到安息。 三、词人：“有高尚伟大之文学者，必有高尚伟大之 人格” 《人间词话》中，对词人的评价很中肯，然而， 喜爱的词人显而易见，从对他们的评价中， 不自觉地 流露出自己的“有高尚伟大之文学者，必有高尚伟大之人 格”的观点。 王国维对李后主李煜的推崇，他按照“一代又一代之 文学”的文学进化观，认为“词至李后主而眼界始大，感 慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”，以“自是人生长 恨水长东” “流水落花春去也，天上人间”为验证，旨在说 明李煜的词“以血书者也”，突出“神秀”，因为李煜的词 写真性情、真感慨，写出了 “亡国之音哀以思”的心声， 超出了宫廷，深入到人的精神世界去，写恨言愁，意、境 两浑，扩大了词的境界。 他在《文学小言》里提出文学有二