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徐悲鸿为谁画过《十二生肖》-历史论文 徐悲鸿为谁画过《十二生肖》 “历来中国文人画家，少有作十二生肖题材的……在20 世纪画家中，我仅见过齐白石和徐悲鸿涉猎过十二生肖题材。”中国艺术研究院华天雪博士如此注解这件刚刚拍出4600 万元高价的徐悲鸿作品。“少见”是这幅《十二生肖册》最引人注目的焦点，你见过徐悲鸿画的马，那你见过他画犬、画龙吗？ 2006 年，一件徐悲鸿的《十二生肖册》在香港苏富比秋拍中出现，成交价为549.6 万港币。2014 年匡时秋拍，拍品再次露面同样做足了宣传，其中一个重要看点是——雾明楼珍藏。名家文物藏品但凡来路清晰流传有序的，身价都会上升几个段位，更何况雾明楼和画者徐悲鸿的关系又非同一般，难怪收藏家刘益谦又一次“任性”出手。 送别之作 “蒨英弟游欧，索写十二幅，即以付之。丙戌始夏悲鸿。”这幅《十二生肖》画册上，徐悲鸿清楚写着作画的缘由和时间——1946 年为了送给即将游学欧洲的“蒨英”而作。“蒨英”，即张蒨英，是徐悲鸿颇为得意的一位女弟子，1936 年1 月毕业于国立中央大学教育学院艺术科。毕业时张蒨英22 岁，风华正茂，那年她绘了一幅《自画像》作为毕业纪念，这幅《自画像》在2007 年以79.2 万元被拍出，同样收藏在刘益谦的上海龙美术馆。画中我们可以看到一位时髦洋派的民国女子，留着时兴的短卷发，长裙小尖领，束着利落的腰身。此画被张蒨英随身带到英国后，一直悬挂在卧室，有多位专家研究认为，此作经张蒨英完成后，曾由徐悲鸿亲自润色。 徐悲鸿的女弟子中，以孙多慈和张蒨英最为出名，两人都深得徐师喜爱，并在技艺和精神上承习徐悲鸿风范。孙多慈搅入老师婚姻纠葛，1940 年代初期便离开徐悲鸿。张蒨英自1936 年在中大艺术系毕业，一直不离徐师左右，出国留学的女弟子也只她一人。 1937 年第二届全国美展在南京开展，张蒨英有《北平旧影》入选，并发表于该展的画册里。1944 年中国美术学院在重庆举办首届美展时，张蒨英展出了新作《老松与凌霄》。这些作品原作都没有留存于国内，2007 年拍卖的《自画像》是国内出现的第一幅张蒨英作品。 “研究者把张蒨英放进20 世纪中国油画史论述，主要是看其与徐派的关系和依照早期印刷品的判断。徐悲鸿在中大艺术系执教时，有买学生作品的习惯，这些作品不少都藏于徐悲鸿纪念馆，其中就有费城武、张蒨英的作品”，学者刘新指出。 1942 年10 月，徐悲鸿受教育部长朱家骅委托，在重庆盘溪筹办起研究院性质的中国美术学院，他的重要学生包括吴作人、张安治、陈晓南、费成武、黄养辉、冯法祀、孙宗慰、王临乙、吕斯百、张蒨英、宗其香、艾中信等均被聘为副研究员。这个由中英文教基金会出资的机构，还附有向英国输送留学生的计划，徐悲鸿以中英庚子赔款董事名义多次交涉，4 年之后，他的四位学生得以出国深造。1946 年，中国美术学院派出张蒨英、费成武、张安治、陈晓南赴英国研究美术，他们也是第一批享受此待遇的画家。 张蒨英是首批名额中的唯一女性，足见徐悲鸿对其的看重，而从向老师索要《十二生肖册》这件事看，徐张间应有着非同一般的师生情谊。此画作于1946 年5 月，该月底徐悲鸿离重庆，准备转道上海调养、休整后，北上接管国立北平艺专，而即将赴英的张安治、陈晓南、费成武、张蒨英四人也各自准备，《十二生肖册》实为师生送别之作。 57 年迟迟不归 1949 年底，派往英国的4 名学生中，张安治、陈晓南学成归国，已结为夫妻的张蒨英、费成武则迟迟未归。1950 年徐悲鸿曾致函二人商榷归国事宜，他在信中详细讲了国内美术界现状：“中国此时需人材多，而失业之人尤多，因其俱不精通业务也。归国学生照例须学习，张安治已入革大，四月间晓南亦欲去，不过晓南已由学院聘请，安治我等不愿与之共事耳。成武之画已大进步，但中国此时需要能构图作大画者，最好选觅题材，试作现实主义（即社会主义之写实主义），如战斗、生产之类，当然最好最高级之技巧能上去。”如果打算回国发展，这些话句句都很实在受用，但“国中一般大多是土油画。因为纯艺术观点已失去，暇中可多阅读进步书籍，俾思想上有所准备，否则我们以为很合理的，但不习惯可感到别扭”这样的话，却让已经适应西方文化环境的张蒨英夫妇望而却步，他们并没有听从老师的话立即回国。 1953 年，徐悲鸿已是中央美术学院院长和美术协会主席。张蒨英、费成武夫妇欲回国效力，突然传来留英同学张安治、陈晓南的画被斥为资产阶级思想，不为主流美术机关所接受的消息。 当时的徐悲鸿也主张以写实技法为基础，描绘弘扬民族精神和工农革命胜利的绘画主题。对艺术的不同追求让张蒨英夫妇决定留在英国，这一待就是57 年，直到费成武去世后，张蒨英才回过两次上海。 张蒨英与