创新与迷失新时期文艺学建设的若干反思.docVIP

创新与迷失:新时期文艺学建设的若干反思 自1980年开始，以长达5年的朦胧诗论争为标志，一 批中国学人启动了突破传统体系的文艺学创新历程。人们在 激烈的论争中宣告“新的美学原则在崛起”，之后便是方法 论热潮席卷中华__形形色色的西方文艺观念和批评方法 潮水般地涌入封闭的中国。与此同时，诸多烙印着西方思维 的本土文艺新说 主体论、本体论、价值论、生产论，形 式论、内在规律论等等也陆续登场。进入90年代之后，随 着中国社会市场化的走向日趋坚定，文学现实的世俗化色彩 也日益彰显，出现了精英文化与大众文化的对峙。大批坚守 精英立场的文论工 不仅拒绝在价值层面认同世俗化的 文学现实，也拒绝从知识层面对这种文学现实进行机理剖析 于是，以1993年前后发生的“人文精神”讨论及其不了了 之为标志，中国的文论界逐渐淡出现实文学生活……及至今 天，尽管批量化的新观念已经合法地写进大学教材，文论界 也依然频频发言，企图干预现实的文学生活，但是，文学现 实却以冷漠的态度对待学界并按照自己的意志大步前行，随 之挽救“文艺学崩溃危机”的救亡之声也就在文论界广泛流 传。因此，我们便不能不反思：经历了四分之一世纪的创新 实践，为什么文艺学不仅没有实现推陈出新的承诺，反而落 到救亡图存的境地？以及为了真正富有生命力的学科建设， 文艺学究竟应该向何处去？ 众所周知，新时期文艺学的创新，是以“文革”终结为 背景，十年