第四章、清代花木诗的艺术特色.PDFVIP

第四章、清代花木詩的藝術特色 中國詩歌的創作而言講究的是含蓄凝練，詩人創作時往往不是直書情感與思 想，常借景物抒情、言志。景物為客觀的「象」；詩人所抒發的「情」與所言的 「志」為主觀的「意」，兩者在詩中的密切的結合造就「意象」的存在。大自然 是豐沛的詩歌意象的來源，花木詩歌中所擷取的意象，呈現現實生活的面貌。捕 捉意象後，詩人剪裁物象成為詩中的意象，以意象為點，鋪排詩歌成線與面，並 將意象組合成為不同的詩歌模式。 文藝作品作為文藝活動，是一個完整的活動過程，也是完整的感悟和認識過 程。談及文藝作品必然會涉及到諸多文學形態和文學研究角度。按照美國批評家 艾布拉姆斯在《鏡與燈》所言，這四種類型或角度分別指出了文藝的四個要素： 治 世界、藝術家、作品和欣賞者。四要素構成的座標圖，形成四種文藝類型和文藝 政 大 研究的理論模式，即模仿論、表現說、形式說和功用說。表現說側重從作品與作 立 者的關係角度，掌握作者為中心而建立的文學創作、研究視角、文藝理論模式。 學 作者處於座標圖中心，也處於四要素中心，以作者為中心建立起與世界、作品、 國 讀者的聯繫，構成一個圍繞作者為中心的完整的文學活動結構，也構成一個完整 系統的表現說文學理論框架和理論模式。故本章以艾布拉姆斯的表現說為主軸， 並分析作者創作時裁剪意象群組合的手法。 ‧ ‧ N 另外就清代花木詩中的審美特點而言，分為比興寄託、形神兼備、情景交融 y a t 三種。清代花木詩歌中以比興寄託的方法為多，因其手法較為婉轉含蓄，既有物 t i i s 象的描摹又具抒情言志的效果，再加上疊加意象組合的手法運用，詩人的情志內 o r n e 涵在詩歌的創作中一一呈現。 a v l i C n h U engchi 第一節、花木詩的藝術手法 中國古典詩歌運用意象描摹物象、傳達情志，因意象是構成文學藝術作品的 重要元素，透過意象創作者的心靈可鮮明呈現。詩歌意象是藉客觀物象與主觀情 意彼此交融烘托的產物，故外在世界的山川花木等物象，經由詩人情意潤澤，傳 達出物象的優美、詩人之生命氣度、藝術風格等訊息。研究詩歌中的意象，即是 透過意象傳達的訊息，發掘世界之美、詩歌意涵、詩人生命質度等，意象的地位 如此重要，在中國文學理論發展上又不斷的演進，故以下先就「意象」一詞及其 意義之演進論述，再說明意象的表現手法。 一、「意象」一詞及其意義之演進 1 意象最早作為文學理