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音乐材料调查 　　篇一：音乐分析 　　《音乐分析理论基础》第一章 主题分析  　　第一节 主题及有关问题概述  　　主题是一个常见的音乐理论概念，这个概念在不同的时期和文献中有着不同的含义。  　　一 18世纪以前  　　二 18世纪之后  　　三 20世纪  　　20世纪以来的主题概念和以前相比有两点的不同：  　　一 在称呼上出现了和以往不同的名词，如序列，音列，细胞，核心，种子等。  　　二 主题不一定作为具体肢体出现在谱面，它常作为音乐写作的原始依据，如“十二音序列”。  　　主题的三种性质：  　　一 主题是音乐作品中的一部分，其本身也是音乐。  　　二 主题的跟音乐作品中的其他材料相比，意义更突出。  　　三 主题数量的多少，外部形态，具体特征，陈述方式和发展方法等，与作品的  　　具体内容或作曲家的表现目的相关。  　　主题分析：  　　主题分析是一种能够全面理解和整体把握作品主题的方法，将音乐作品中的原始主题和其在发展中的各种变形做比较，从而揭示作品在主题作用下所获得的多方面的有机统一(多态一致性)。  　　主题分析的要求与步骤：  　　一 聆听音响，阅读总谱，找出作品中可能成为主题的部分。  　　二 观察假定主题，分析其外部特征和内部特征。  　　1. 总体特征 听觉感受（情绪方面 体裁方面 风格方面等）  　　2. 外形特征 谱面形态  　　3. 材料特征（音高 节奏 和声 音响 结构等）  　　第二节 主题的特征分析  　　勃拉姆斯《第四交响曲》第一乐章  　　第一乐章长440小节，分为呈示部 展开部 再现部和尾声。该乐章是含有大型尾声的奏鸣曲式。另外，书上利用谱面上的和声终止，材料重复，音型变换和音响对比等，把第一乐章分成了13个段落，其中第一个段落为假定主题（奏鸣曲式的第一主题）长度为19个小节。  　　分别分析此段落的旋律，对位，伴奏，和声，低音，调性，音响，情绪，结构方面的特点。  　　关于段落的结构，音乐中有重复关系的材料，用英语中开始的几个字母来表示（a b c d 等）无重复关系的材料用英语中最后的几个字母来表示。（X Y Z）主题的重要特征用希腊字母开始的几个来表示（α β γ等）。  　　主题的“特征”：是一个主题能够区别于另一主题的重要重要标志，寻找主题 　　的特征是实现主题分析的关键。 　　主题分析时需要注意：  　　一 不受谱面形态的限制  　　二 不受曲式结构和句法划分的影响  　　三 对多声部的谱面形态进行分解  　　四 对主题的特征因素要有“定量”描述和“定性”归纳  　　五 把各种特征列成一张“主题特征表”，其中包括每种特征的定性，定量的  　　描述。  　　书上将第一乐章主题特征概括为五种类型，分别从旋律音程，旋律音列，和声结构，隐伏声部，和声低音等方面分析归纳，把主题的各个主要特征概括成图表。  　　第三节 主题的特征发展  　　勃拉姆斯《第四交响曲》第一乐章  　　第一乐章分为13个段落，，而具有独立意义的的只有呈示部中的4个段落，第一个是假定主题，第二个是主体的变化扩大重复，第三个和第四个分别是呈示部中的副题和结束。段落二 三 四与主题相对比分别涉及到了“相似”和“不同”两种关系，然后从“相似的段落如何变化”和“不同的段落如何统一”的角度进行分析，分析的重点不放在寻找它们的统一性，而是放在指出它们的对比性上，那么第一乐章的13个段落就可以分成与主题“外形相似”和“特征相似”两类。  　　第四节 主题的整体控制  　　肖斯塔科维奇《第十四交响曲》第二乐章  　　第二乐章总长103个小节 二段式，所含的两个对比性越短各自变化重复了一次。  　　乐章特点：  　　旋律 呈示段及其重复中，旋律线条不连贯，音程也只有纯四度，第二段与呈示段的旋律形态相比，线条更加完整连贯，级近特点更加突出。  　　织体 乐章的织体始终保持三个层次：人声，高音弦乐器和低音弦乐器。 节奏 整个乐章的节奏密度较大但很均匀。  　　乐章第一 二小节的特征：  　　一 半音阶的上行，从低到高一次构成了一个完整的半音阶。这一材料具有“相  　　同音程连续”的特点。  　　二 第二小节的四度跳进，去掉其重复音，可以排成一个连续四度的音列，也  　　具有“相同音程连续”的特点。5+5的等分型也为之后大量的等分节奏的音乐做了解释和准备。  　　三 低音的弦乐声部，C—bD—C是肖斯塔科维奇的调关系中最有特点和代表  　　性的一种，它形成了类似“呈示 对比 再现”的三部性关系，且它1：1的音程关系直接相关于前两种特征。  　　通过整个乐章与主题及特征间统一性关系的分析，证明乐(转 载