百鸟朝凤的电影改编.PDFVIP

《百鸟朝凤》的电影改编 李群 龙艳 （湖南大学中国语言文学学院，湖南省长沙市，410082 ） 摘要： 《百鸟朝凤》是肖江虹于 2009 年发表于《当代》的中篇小说，电影 《百鸟朝凤》是中国第四代导演 吴天明的遗作。吴天明对于电影的改编是在基本忠于原著的基础上的再创作。电影保留了小说中的人物及 其关系，基本再现了小说故事情节，呈现了原著的总体结构与风貌，但电影也依据其主旨与精神内涵对小 说进行了改编。改编之处则在于：1、精神内核的改变（情节的改编）；2、细节的增添与删减；3、外部环 境的改变，景象与意象的增添；4、叙事手法的改编。对比原作与电影可以发现，电影的改编均服务于吴天 明导演一贯的艺术追求—— “讲述坚守梦想故事，拍出厚重、鼓舞人心向上的作品”。 关键词： 《百鸟朝凤》；电影改编；吴天明 中图分类号： I2 文献标识码：A 《百鸟朝凤》是肖江虹于 2009 年发表于《当代》的中篇小说，电影 《百鸟朝凤》是中 国第四代著名导演吴天明的遗作，作品完成于 2012 年。影片凭借其深刻的艺术观赏性以及 深厚的文化底蕴，先后获得第十三届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、第二十九届 中国电影金鸡奖“评委会特别奖”、第一届丝绸之路国际电影节最佳故事片奖以及法国tours 电影节观众最喜爱影片奖等奖项，但由于发行问题，电影《百鸟朝凤》于 2016 年正式上映。 吴天明对于电影的改编是在基本忠于原作的基础上的再创作。这种再创作是基于对作者 和作品内涵的理解，融入了改编者的美学情趣与艺术追求，呈现出新的精神风貌。吴天明作 为中国第四代导演的中坚力量，在其导演生涯中，产生过诸如《人生》《老井》《变脸》等 佳作，一直秉承着“讲述坚守梦想故事，拍出厚重、鼓舞人心向上的作品”的艺术追求。在 这种艺术追求的指导下，吴天明导演基于原作 《百鸟朝凤》进行了二度创作。 总体来说，电影《百鸟朝凤》的二度创作是以原作为主，改编为辅，大体忠实于原作。 其不变之处在于主线情节：游天鸣拜师、练习吸水、蓝玉拜师、游天鸣回家、学吹唢呐、出 活查家、传声、蓝宇离开、游天鸣学 《百鸟朝凤》、游家班第一次出活、师兄弟进城打工等。 电影保留了原作中的人物及相互关系，基本再现了小说故事情节，呈现了原著的总体结构与 风貌，但电影也依据其主旨与精神内涵对小说进行了改编。改编之处则在于：1、精神内核 的改变（情节的移置）；2、细节的增添与删减；3、外部环境的改变，景象与意象的增添； 4 、叙事手法的改编。对比原作与电影可以发现，电影的改编均服务于吴天明导演一贯的艺 术追求。 一、 “貌合神离”：情节的再现与精神的新创 《百鸟朝凤》电影的主线情节都基本忠实于原作，但由于其改编的部分关乎作品的精神 内核，因而称之为 “貌合神离”。电影中，许多场景完美重现了原作，有一处精致的细节发 - 1 - 生在师父和二师兄之间。当二师兄迫于生计决心外出打工时，师父怒火中烧地冲进院子，他 看见二师兄正蹲在屋檐下拼命朝一个陈旧的蛇皮袋里塞衣服。师父径直走向蛇皮袋，将里面 的衣服一件一件抛撒到院子里。二师兄始终低着头，心里明白师父的来意，嘴巴上翕动着， 却始终一句话也没有说。他蹲下身子将院子里的衣服一件一件地拾掇起来，其间还拍打衣物 上的灰尘。当他伸出一只手扯向师父脚下的蛇皮袋时，师父却一动不动，他执意地拉扯，师 父突然伸出一只脚，狠狠地踹向他的面部，他倒在地上。当二师兄挣扎着坐起来时，鼻孔里 两道殷红的鲜血流了下来，师父无言地走了，留下满眼噙泪的二师兄茫然无措。一场师徒之 间的行为、情感冲突在无声却不失激烈中完成，人物的每个眼神、动作都极具意味，给观众 内心带来了强烈的情感激荡。这是堪称经典的一个片段，无声无息，却又激烈，意蕴十足。 如同好莱坞编剧罗伯特·麦基所说，“银幕上最有震撼力和说服力的瞬间并不需要言语的