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北京艺博清代玉带钩 　　带钩本为古人用来钩系束带的腰带头，考古发现表明，它也用于勾挂佩物，并在明清时期逐渐脱离实际用途，成为玩赏品。带钩的质地繁多，有金、银、铜、铁、玉等。玉质带钩最早见于良渚文化中晚期，整体呈长方形，一端有两面对钻的穿孔，另一端琢成弯勾状。商、西周时期未见玉带钩出土。春秋晚期的玉带钩数量也很少，其钩首已独立出来，但不具备钩钮。战国至汉代是玉带钩发展的兴盛时期，造型多样，有禽鸟形、长条形、多节形、四棱体形、琵琶形、异形等多种造型，其中琵琶形玉带钩对后代影响深远。魏晋南北朝，玉带钩的发展进入低谷。宋代玉带钩以仿古玉器的面貌出现，元代继承这一传统，把玉带钩的发展推向一个新的高度，明清玉带钩的出土有一定数量，但大量的还是传世品。 　　在前人对玉带钩的研究中，清代玉带钩往往作为中国古代玉带钩或元明清玉带钩的一个组成部分进行概括性的特点总结，具体而详细的剖析显得不够。本文拟参考上述出土玉带钩资料，对北京艺术博物馆藏清代玉带钩进行具体分析，总结其体现的时代特征，揭示其与明代玉带钩的区别，同时，为相关研究提供可资对比的传世玉器资料。 　　 　　在以前的界定中，馆藏清代玉带钩30余件。据出土的明清玉带钩进行比较分析，其中几件可归入明代或明代晚期，故本文所涉及的馆藏清代玉带钩25件。据装饰纹饰主题的不同大致可分为三类，即龙首螭纹玉带钩、龙首花卉纹玉带钩和龙首纹玉带钩。 　　龙首螭纹玉带钩 　　龙首螭纹玉带钩的形制基本相同，钩首为龙首，钩颈极短，钩首与钩体几乎平行，钩体呈厚薄均匀的条块状，钩腹微上弧，钮柱极矮，一般镂雕螭纹，也有浮雕螭纹的。据装饰纹样特点的不同，龙首螭纹玉带钩可分为两大类。各类中又包括不同的造型，本文称之为型，以字母加型的形式来表示。 　　第一类：螭口衔灵芝草，纹样显得较为繁复。属于此类的玉带钩13件，可细分为五型，分别以字母A、B、C、D和E表示。 　　A型：5件。白玉或青白玉质，有的青白玉带糖色。龙首头额部宽阔。呈块状隆起，或光素无纹，或于两侧边缘起对称小凸块；龙目剔地阳起呈楔状，睛部外凸；多为一头圆尖一头较粗的棍形耳，有的阴线刻出耳窝；眼角的延长线与耳根的延长线可成一条直线，或上下错落，两腮部剔地阳起成三块或两块肌肉，嘴侧面一般对钻成一圆孔，嘴拱多斜杀，也有较为平直的，鼻子平面呈M形，侧面看若三角形向上凸起，双角V形后展，末端回卷；多无发，也有的发分三股，中股较长，稀疏地披于脑后。螭额部宽阔，鼠耳上耸，或呈凸块状，或上凸起窝，阴线刻长眉向斜上方挑，口鼻集中于面部下端，胡须饰阴刻线，与钩体相连，细丝长发披至肩部；身体圆浑；背脊、四肢均起棱状凸线；尾部一般二歧；螭口所衔灵芝草较短，弯至肩部，四肢与身体接台处用重刀(图一)。类似玉带钩见于河北省献县清代陈瓒墓出土。此型中有一件略有变化，即螭背以剔地法做出突起的节状脊椎骨(图二)。 　　 　　B型：5件。白玉、青白玉或青玉质。龙首头额部隆起，双目圆突于额前两侧，圆目上以阴线刻出瞳仁；双目之上减地阳起做对称的卷云形眉，卷勾在下端，以细密阴线刻出眉毛；棒状耳，耳尖深剔地做出耳窝；两腮部阴刻两条弧线，肌肉不明显；嘴角上下平直，大张；如意形鼻。螭圆目外凸，头额宽阔，阴刻两道向上的弧线示眉；耳较大；身体更显浑圆，背脊棱线不显；颌下也有胡，口衔仙草较A带钩更繁复更长些，一直绕至胯部，自腰上穿过(图三)。类似的玉带钩见于江西省南昌市湖坊村基建工地清墓和安徽省岳西县李畈村清墓出土。 　　c型：1件。白玉带糖。龙首头额部呈一端弧圆的长方形块状隆起，龙目分置于额部前端左右两侧，呈柱状向外突出，与耳连在一起，睛向外圆凸；螭口衔灵芝，与通常所见螭首与龙首相对不同，灵芝置于龙与螭之间，显得十分突出。螭无胡，身体较短，四肢的琢磨仅具其形(图四)。 　　 　　D型：1件。白玉。龙额部上凸，较窄小，圆目外突，粗眉对称于双目之上，叶形耳后耸，中部施阴刻线示耳窝；双角略呈V形后展，两角之间夹稀疏短发；嘴拱略斜杀。螭口衔灵芝草，垂于颈下，无胡须；螭面部刻划与龙面相似；柱状角，细丝长发；胯部出勾状附饰；四肢和身体的棱状线不明显(图五)。 　　E型：1件。白玉。龙首头额部突起，圆目外凸，阴线刻出瞳仁；目之上阴线刻对称的卷云纹示眉，猫耳，内侧翼呈卷勾状；嘴拱上下略斜杀；两腮部剔地成两块明显外凸的肌肉，双角并排后展，末端回卷成勾状。螭头额部阴线刻立眉，圆目外凸；长角成节状；细丝长发后曳至肩部，颈部下塌，与钩体相连；背脊剔地成节状示脊椎骨；四肢饰简单阴刻线；尾三歧(图六)。 　　第二类：螭口不衔灵芝草，纹饰较前一类略简。属于此类的玉带钩3件，可细分为三型。 　　A型，1件。白玉泛糖色。龙首头额部隆起，阴刻三道同向弧线表示额纹；圆眼外凸，与带阴刻线的眉连成柱状；鼻子平面呈M形；嘴张得