分析大红灯笼高高挂中色彩蒙太奇.docVIP

分析大红灯笼高高挂中色彩蒙太奇 　　[摘要] 张艺谋在色彩的运用上注重蒙太奇形式感，一方面他综合并发展了色彩的表现功能，由单一大面积色彩运用发展为两种以上色彩本身对比、色彩形象之间的对比，色彩与内容之间的对比，另一方面是创造性的对于同一个艺术形象、相似的情节赋予不同的颜色。张艺谋在九十年代的中国创新地使用了色彩蒙太奇，虽然某些地方遭到了他人诟病，但这种创新能力和先锋实验精神却令人尊重，这种色彩运用方法与探索精神必将会影响后代的中国导演。 　　[关键词] 张艺谋 《大红灯笼高高挂》 色彩 蒙太奇 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.019 　　 　　“色彩是沉默的语言（1）”，利用色彩与影片内容的组合变化来辅助导演意图表达，属于电影艺术的优良传统。一般来说，回忆时空用黑白色，现实时空用彩色，如《这里的黎明静悄悄》，或者现实时空用黑白色，回忆时空用彩色，如《阳光灿烂的日子》，用色彩的变化表达不同的故事，我们将此归类于色彩的叙事功能。而在色彩大师安东尼奥尼的《红色沙漠》中，色彩的衬托中展现工业文明对人的的异化，用色彩的衬托表达特殊的效果，我们将此归类为色彩的表现功能。 　　色彩的运用一贯是中国第五代导演“影像美学”标志之一。无论是1984年陈凯歌开山之作的《黄土地》，《蓝风筝》“使人不寒而栗的蓝色（2）”，霍建起影片《那山那人那狗》