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幸福，属于精神分裂人们 　　《恋爱中的宝贝》虽然被大部分人划在爱情片里面，但是它所表达的东西远远超出爱情的范畴。影片不仅关注了人的成长主题还反映了现代文明的隐忧和当代人的生存困境，并深入到当代人的自我主体中，涉及本真主体与异化主体，此在主体与彼在主体的缠绕和对抗。 　　1．“不是我不明白，这世界变化快”：本真主体与异化主体的分裂愈演愈深 　　某种意义上，《宝贝》与其说是爱情片不如说是关于爱情的成长片。和其他成长题材的片子不同的地方是，导演李少红并没有设置过多的人物来展示宝贝的成长历程，而是选取了宝贝成长时期中社会急剧变迁的景象来暗示这种周遭世界的巨变给宝贝留下的心灵印痕。但是那些给宝贝心灵带来振荡的各种场景并不依次出现，而因叙事需要插入其间。这就给整部影片的叙事节奏带来一种张弛感，并带领观众循着导演的叙事视角去看，去关注，去体察。 　　在角色设置上，略有神经质甚至可以说是精神分裂的宝贝似乎象征着滞后于时代变化的某类不合时宜的人，而刘志和妻子及其朋友则隐喻着这个急速变化的世界里的顺应潮流者。然而在物质的充分满足后，他们内心苍白，倍感焦虑与孤独。 　　影片开头，刘志和妻子之间仿佛就仅仅是一种物的联系。在时间的磨砺中，双方失去了情感和性的交流。于是刘志留恋于酒吧，在猎奇中得到暂时的满足。那所富丽堂皇的复式建筑，高档的法国装修以及仿若马尔代夫海潮般的马桶冲水声，无不暗示着冷漠的