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【作者信息拓展】卡夫卡——一个厌世的天才 半个世纪以前，卡夫卡给他的朋友们朗诵他的长篇小说《审判》的时候，他得到的反应是一阵哄笑。现在，再没有人会嘲笑卡夫卡的作品了。相反，随着时间的流逝，这位奥地利现代作家越来越赢得人们的推崇和激赏，这中间，不仅是一般爱好文学的读者，而且几乎包括所有的现代西方知名作家和文艺评论家。他们毫不吝惜地把最高的褒美之辞倾泻在这位不幸过早逝去的作家身上，称他为现代派文学的先驱和大师，是“本世纪最优秀的作家之一”，认为“他与我们时代的关系最最近似但丁、莎士比亚、歌德与他们时代的关系”，说“他影响了我们每个人，不仅仅是作家而已”，因为“他是一个给当代人指引痛苦的人”，等等。他们竞相探索卡夫卡的独特的艺术手法，阐释他的创作思想。而由于卡夫卡的作品，不论短篇或长篇小说，在看似平淡或荒诞的表现手法之下，往往含有费人回味思索的深在寓意——西方作家则称之为“卡夫卡的故事中的那种无法穿透的黑暗”——这就更加给人们的“争鸣”提供了广阔的天地。不仅在西方如此，这股推崇、阐释、研究卡夫卡的“热”，到了五十年代更从西方扩展到了东方。在苏联和东欧各国，一些原来对卡夫卡持否定态度的作家、理论家开始改变了原来的态度，也参加了热烈赞赏的行列。我们从目前所能掌握的有限的资料知道，“第一只春天的燕子”是东德的文艺批评家保尔? 雷曼。他在一九五七年发表了一篇论卡夫卡的长文，在评价卡夫卡的成就这一点上与西方文艺评论家得出了几乎是一致的结论。他同样认为“正如这些作品一再证实的那样，卡夫卡的作品是产生这些作品时代的重要的文学上的文献”,“他是一位了不起的文学天才”,“他在国际上也是属于第一批敢于写这样一个社会题材并对工人表示同情的作家的行列的”。 卡夫卡受到人们如此高的赞誉，他的作品在读者的心目中几乎成了传世的经典之作，对于卡夫卡本人来说是始料所不及的。 弗朗茨．卡夫卡一八八三年七月生于当时是奥匈帝国的布拉格，一九二四年六月因长期患肺部和咽喉结核而死于维也纳郊外的一所疗养院，只活了四十一岁，在他短暂的一生中，从事文学生涯的时间不过十多年。他临终前曾一再要求他的挚友马克斯? 布洛德把他的全部手稿、信件和日记付之一炬。多亏马克斯? 布洛德珍视他亡友辛勤的文学成果，不仅没有焚毁，而且在此后的几年间将他的全部著作陆续整理、出版，为世界文学宝库保存了一份殊有的遗产，使全世界人民有可能品赏这位作家所描绘的闪射着异样光彩的画卷。 但是对于中国读者，卡夫卡似乎还是一个不很熟悉的名字。由于消息阻滞，当四、五十年代世界文坛出现研究卡夫卡的“热”的时候，我们依然一无所闻。直到六十年代前期，为少数专业文艺研究工作者了解一种“反动”文学流派的代表作品的需要，我们才开始翻译了一些卡夫卡的作品，其中包括他的著名短篇小说《变形记》、《判决》、《在流放地》以及他的未完成的著名长篇小说《审判》等。随后，我们又译出卡夫卡的最后一部未完成的长篇小说《城堡》，这部作品由于种种原因，直到八十年代才成书出版。中国读者终于开始注目子这位象“谜”一般的现代作家了。 卡夫卡并非“反动颓废”的作家，在今天应该是无庸置疑的了。当初有人认为他的作品总是笼罩着浓厚的悲观主义的气氛，情节结构总是那么压抑而怪诞，仿佛蒙着一层神秘主义色彩，令人猜不透作家的寓意，因此称之为“反动颓废”。卡夫卡的作品的确笼罩着悲观的气氛，但这与颓废、没落之类的情调毫无共通之处。《审判》里的主人公，一名年轻的银行高级职员K ，一早醒来，发现自己已被判有罪并且被逮捕了。这个无罪的“罪犯”千方百计企求逃“罪”于法律而不可得，最后不得不俯首就刑。《城堡》里的主人公K ，一个受城堡当局雇用的土地测量员理所当然地希望进入城堡，会见城堡当局，但是密密层层的官僚机构象一堵铁墙，高高的城堡象一座围城，任凭他左冲右突，他至死也没有能靠近城堡一步！《饥饿艺术家》里那位表演饥饿的艺人，他忍受着饥饿和人们对他的耻笑，只因为在这人世间没有他所喜爱的食物。啊，这一切如此悲观无望，这生的痛苦犹如铅般的沉重，使你感到窒息。 有各种各样的悲观主义。有时当漫漫长夜，风雨如磐，你身处困境，进退维谷，但是鸡鸣不已，预示曙光在望，而你只因为怯儒，软弱，在黎明前的黑暗中悲观失望，失去了斗志和前进的勇气。这是我们所反对的悲观主义。“但是也有另一种悲观主义，这种悲观主义产生于对严重的社会矛盾及这种矛盾所造成的灾难的观察，而这种观察又没有能与寻找出路及解决出路联系起来” ，卡夫卡的悲观主义属于后者。他生活的时代正是奥匈帝国哈布斯堡王朝统治的黑暗时期，广大人民尚未觉醒，他们象关闭在“铁屋子”里一样， 忍受着苦难，看不见一丝光明，卡夫卡的作品是对这个带有浓厚的反动、封建专制色彩的资本主义社会的抗议。他对他所置身的这个世界，怀着深深的绝望以至厌恶，是完全可以理解的。正如我