长亭送别1..ppt

莺莺对张生的依恋惜别之情通过哪些景物和情态描写体现出来的？ [滚绣球] 1恨归去得疾 2恨不倩疏林挂住斜晖 3此恨谁知（松了金钏 减了玉肌） [朝天子] 暖溶溶玉醅， 白泠泠似水， 多半是相思泪。 眼面前茶饭怕不待要吃， 恨塞满愁肠胃。 蜗角虚名，蝇头微利， 拆鸳鸯在两下里。 一个这壁，一个 那壁， 一递一声长吁气。 这一曲写饯行。在森严的礼教壁垒前，有情人互相经受着痛苦的煎熬，近在咫尺，却又无法沟通，这是对礼教禁锢人性的揭露。 [收尾] 四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼 填胸臆，量这些大小车儿如何载得起? 女主人公莺莺的形象 她是一个赤诚追求爱情，大胆反抗封建传统的女性形象。 《西厢记》摆脱了表现才子佳人离愁别绪的老套，升华到否定世俗传统偏见的高度，使艺术形象迸发出民主思想的火花。《长亭送别》不仅表现了爱情和封建家长的矛盾，而且对读书追求功名利禄这种世俗观念做了一定程度的批判。 * 长亭送别 《西厢记》之 离愁别恨的绝唱 　　王实甫为我们描绘 　　了一幅浓墨重彩的 　　　离愁别恨图 故事之美 佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。 ???????????????????????????? ?? 月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。 红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。 莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。 崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。 催逼应试：老夫人拷问红娘，得知实情后无奈允婚，但要求张生应试得官才准许成亲。 长亭送别 《西厢记》 1、全名《崔莺莺待月西厢记》 2、全剧共五本二十一折 3、写张生与崔莺莺这一对有情人冲破困阻终成眷属的 故事。 ⑴古代戏曲的三要素——曲词、说白、科介 。 曲词和说白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情、舞台效果的简要说明。 ?⑵杂剧角色主要分“末”、“旦”两类。末，又分正末、副末等；旦，又分正旦、外旦等。其中，正末为男主角，正旦为女主角。此外还有净(俗称“花脸”)、孤(官员)、卜儿(老年妇女)、孛老(老年男子)、邦老(盗匪)、洁郎(和尚)等 ⑶元杂剧一般每本都由四折构成，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；也有由五折构成的。有的还有“楔子”，类似现代剧的序幕 。 ⑷宫调是音乐术语，是音乐的各种调式，表示声音的高低。如[正宫]；曲牌是曲子的音乐谱式，不同的曲牌，在字数、平仄、押韵上往往不同 ，如[端正好]。 元杂剧要求每一折用同一宫调，每个宫调包含不同曲牌的曲子 杂剧常识 长亭送别 主要情节： 送别途中 长 亭 饯 别 临 别 叮 嘱 惜别目送　　 四个场面，共十九支曲文， 将艺术触角伸展到人物的心灵深处， 集中刻画的是莺莺送行时 的细致复杂的 心境意绪。 痛 恨 怕 念 别离 功名 被弃 羁旅 莺莺的心理起伏变化 [端正好] ﹡碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 选取了哪些意象？体现了怎样的季节特征？艺术效果如何？ 意象的选择 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来谁染霜林醉 离人泪 染 一切景语皆情语 王国维 碧云天，黄花地。 范仲淹《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 〔以具有深秋时节特征的景物，衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情。〕 诗词化用 快快 金圣叹评点：必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，车儿既快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小女