当代中国油画创作与市场运作分析-美术学专业论文.docx

当代 当代中国油画创作与市场运作研究 PAGE PAGE 10 当代艺术家的学术支撑和价值认同度，这就提出了一个严重的问题，即创作与市 场的关系问题，这是本论文的起点也是重点和终点，对创作与市场的关系进行思 考，进而提出解决二者紧张关系的方法，是本文的目的，或者最起码引起一些反 思，对市场间接促进，也是令人愉快的。 研究方法 从历史进入，梳理油画市场发展的历程，在对现状的梳理中，以比较学的 方法对本文所涉及之问题进行研究。 第二章 中国油画市场发展节点 油画由西方传教士带入中国的最初的时间、人物已经无法考知了，我们所可 确信的是明万历七年（1579 年），意大利天主教耶稣会派罗明坚来华时，带来了 一些宗教画。1580 年，利玛窦到达中国，最初在南京传教，可以判断他也必带 来了宗教画，在万历二十八年（1600 年），利玛窦进宫，在晋献给万历帝的礼物 中有一幅天主像和两幅天主母像油画。 清康熙五十四年（1717 年），意大利传教士郎世宁来到北京，成为宫廷画师， 从油画创作的角度看，创造了中国传统院体画与欧洲阴影法相结合的“写实折中 画风”，即迎合中国人的欣赏习惯，削弱了西画的明暗对比、高光对比和焦点透 视等技法，掺入中国传统的审美观念，以细致的渲染避免笔墨的暴露，用皴擦取 代阴影的涂染，呈现出中西结合的特点。但郎世宁的“融合”在创作层面历经了 数百年东西方不间断的批评，客观地说，郎世宁为了传教是在绘画上做了策略性 的退让的。尽管郎世宁为清廷服务了长达五十一年之久，但没有证据表明，郎世 宁 曾 经 有 过 油 画 销 售行为，我们也不能 把 郎 世 宁 与 清 廷 的 关 系 定 义 为 画 家 与 皇 家 艺 术 赞 助 的 关 系。 可以称为真正的 市 场 行 为 的 油 画 事 件的发生，不得不推 迟 至 十 八 世 纪 中 晚 期。清乾隆二十一年 关作霖像及画室外观 （1757 年），广州成为当时中国唯一的对外开放的口岸，是外国人进出中国仅余 的一扇大门，广州形成了以十三行商馆为中心的贸易区，西方人在此集聚。因于 外国人的需求，外销画（也称为贸易画）出现在市面上。由专门模仿西方绘画技 法、风格，绘制外销画的职业画家绘制，形式多样，涉及西方各种绘画，如油画、 水彩画、水粉画、玻璃画等，在题材上包括行商肖像、海景、风景、市井风情、 仕女等。中国油画市场的第一步出于意料又在 情理之中的有着中西合作的表征，西方输入观 念、技法和需求，中国输出产品，具有非典型 来样加工和来料加工性质。在销售方式上，我 们可以明确知道的是零售，直接卖给寓居当地 的外国人，再者是批量生产，即外国人订货制。 随着外销画绘制人员的增加，竞争的出现就是 必然的了。晚清南方的外销画市场，一般是按 照西方人一打（a dozen）的习惯以十二幅画作 结集成一套出售，但是有少量以十三幅成套的 出售，有一种解释说：也许是为了类似于今“买 一赠一”的促销,当然不管这是猜测戏谈或者真实可考，实际上，这些例证无不 说明，市井题材的外销画的流水式创作和旺盛销售也在市场作用之下自然而然 地成为了市井行为的一个组成。（1）外销画创作的画家中，有史贝霖、林呱、关 作霖或关乔昌（二者或许是一人，但尚存争议）、关联昌、蒲呱、秦呱、庭呱、 煜呱等较为有名，其中林呱所作《老人头像》入选英国皇家美术学院展；《林则 徐》曾在美国波士顿图书馆展出，为最早在欧洲和美国展出作品的中国画家（2）， 被称为“伟大的画家，南中国的米莱和奥勒”（3）。中国的托马斯·劳伦斯（4） 虽然林呱的甚至被称为“伟大油画家，但他的老师钱纳利在英国充其量只是三流 画家，但林呱仍不失为当时中国优秀的油画家。 值得注意的是，当时很多著名的外销画画家都有自己的画室，这也许就是 后世画家工作室的滥觞吧，一手画画，一手收钱的传统也是其来有自。广州外销 画随着照相技术进入中国以及香港、上海对于外国人而言具有更大的吸引力而日 渐萎缩，终于成为历史中的图片，但它开启了中国的油画市场的大门，其辉煌不 可掩盖，其历史地位不可抹杀，现在，广州外销画的遗存在市场上仍是某些收 （1）戴璐《对市井题材外销画的研究》P21 硕士论文（南京艺术学院 2005 年） （2）万青力《广东外销画简史》，《雄狮美术》1992 年 12 期，1993 年第 2 期 （3）参见陈滢，《清代广州的外销画》P167 （4）水天中 《“林呱”、关作霖及广东早期油画》注解 4 《美术史论》1991 年 3 期 藏家关注的目标，当然，林呱等人的作品历史价值高于艺术价值是不容争辩的事 实。 20 世纪初至 40 年代末最早出国学习油画的广东画家李铁夫，于 1887 年到 英国阿灵顿艺术学校留学，受业于 J.S.沙金，1896 年毕业（当年孙中山伦敦蒙难 脱险）后考入