王博学用镜头触摸现实沉重与轻盈.docVIP

王博学用镜头触摸现实沉重与轻盈 　　《我不是药神》就像潜水钟与蝴蝶，沉重而轻盈，有笑有泪，有残酷有温情。它的意义可以说是非凡的，为国产社会问题类电影提供了丰富的可能性。如何用镜头来触摸残酷现实与人情温暖，还要把电影拍得好看又深刻，这些问题这对于导演和摄影师来说，是非常具有挑战性的。在本片开始之初，导演文牧野与摄影指导王博学就很快在电影调性与风格上达成了一致：采用现实主义的创作方法，保持现实主义的调性，尽量从现实中抽离，Less is more，少修饰重真实。 　　鉴于商业框架下的现实主义基调，摄影指导王博学从巴赞长镜头理论与意大利新现实主义中汲取营养，选择以手持肩扛的镜头，以中近景浅景深贴近演员拍摄，把人物角色环境中抽离出来，让镜头进入演员的表演，有呼吸感的捕捉演员最精彩与细微的表演瞬间。王博学强调，《我不是药神》不是一部典型的商业电影，它不需要给展示环境与气氛留太多空间，它重要的是拍人，拍这系列事件中的真实人物！ 您是如何与这部电影结缘的。 　　王博学： 我跟文牧野导演第一次合作是14年在布拉格拍摄的《恋爱中的城市》，15年的时候他接到了宁浩导演“坏猴子七十二变”计划的邀请，宁导根据文牧野导演的风格给了他这个剧本的初稿。他读完这个剧本后就打电话跟我讲了大概的故事和他脑子里蹦出的很多想法，后来他跟编剧钟伟一起又写了小两年才完成现在大家看到的样子，中间试过好多方向。到16年底的时候我们正式开始建组筹备，17年3月开始拍摄，含转场和印度部分共拍摄了85天左右。 如何为这样一部现实主义题材电影确定影像风格。前期筹备阶段都做了哪些测试工作？您与文牧野导演是如何合作的。 　　王博学：现实主义题材的电影大家看过很多，如果按照类型电影的分类方法去整理现实主义题材电影中典型的摄影画面造型元素会有：手持肩扛的镜头、低饱和和低调的画面、昏黄的灯光、粗糙的质感等等。 　　但这个电影在文牧野导演开始弄剧本的时候就做了一个很大胆的方向上的调整，就是要拍一个商业的现实主义题材电影，剧本开始就放弃了很多，没有走个人表达，是按照好莱坞经典叙事模式走的，目的就是让它更靠近观众。 　　所以当我拿到终稿剧本开始跟导演探讨影像风格的时候其实很简单，因为导演有很明确的电影美学风格，他想要的东西剧本都写的很清楚，所有主创的创作思路都是来源于剧本，来源于对剧本的理解，我跟文牧野导演之前又合作过，所以就特别迅速的定了影片的风格：保持现实主义的调性，尽量从现实中抽离，Less is more，少修饰重真实。 　　我对每部拍摄的电影都会做一个摄影的概念树，抓住根本，多?l展枝芽，统一调性的情况下让整部电影画面上丰富起来。 勘景的时候，从摄影角度，您主要考虑到哪些方面。 　　王博学：勘景的第一部分工作都是由美术组和制片组来完成的，除去创作层面的思考，制作上好的有经验的美术指导在海选景的时候就会把摄影的一部分需求考虑进去，比如空间大小适否适合演员和机位调度、顶够不够高下灯位、有没有发电车的位置等等。 　　我们这个片子的美术指导李淼就非常好，因为我们这个题材，好多景必须在实景内拍才能给观众有真实的代入感，比如神油店那个场景，满足了他在美术层面的想法外，会找有没有光位的店面，大多数街边的店面都是只有一个光源就是门口，现在我们电影中的神油店它有两面窗户，这个对摄影来说太重要了。同时他建议好多景尽量集中起来并在实景中改造，这就方便了制作和生产。 我们看到，电影中大量镜头都是晃动、不安的。为什么选择手持、肩扛作为主要拍摄方式，想要营造什么样的一种氛围。 　　王博学：肩扛手持的拍摄方法就是现实主义题材必须要保留的典型现实主义造型手法，摄影机要紧跟人物，参与到演员表演中去。晃动镜头一般都是想强调不安感，但我用肩扛镜头更想强调的是代入感和真实感，把摄影机当作一个视角，去带领观众的视线。 这样拍，机动性和随机性更强，比较难的地方在哪？ 　　王博学：在创作层面比较难的是要能抓住演员的表演，因为我们是通条拍摄，所以你要非常清楚每个演员的表演节奏。我们是按照巴赞的“段落镜头”理论来安排每场戏的调度，在镜头内部完成丰富的视听调度。 　　在每场戏的第一组镜头我会先拍中景和近景，从一个演员开始随着他的节奏和表演再去找到其他的演员，先把演员最好的表演抓到，然后才会去拍一些全景啊关系啊特别需要强调的特写等。 　　技术层面难的是焦点和灯光。对于焦点来说，完全没有时间和机会去调整测量焦点，刚开始的时候焦点员会问我说博学老师咱们下一条给谁啊，我回答说我也不知道，全看感觉走。同时我基本上还总用最大光圈拍，镜头不断在演员之间游离。真是难为了我这次的两个焦点员李伟峰和张生，但我们基本上没有因为技术失误而重拍的，不论我突发奇想摇到哪儿里，焦点肯定都是实的，有个别镜头有可能慢了一点儿，但我都能