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福雷艺术歌曲探究-钢琴表演专业论文
福雷艺术歌曲探究
HYPERLINK \l _bookmark0 (四)调式和声的运用40
HYPERLINK \l _bookmark1 三、晚期创作阶段(1907—1922 年)43
HYPERLINK \l _bookmark2 (一)更加丰富的七和弦连续进行44
HYPERLINK \l _bookmark3 (二)较多地使用增三和弦45
HYPERLINK \l _bookmark4 (三)根音三度关系的和声连接47
HYPERLINK \l _bookmark5 结语 50
HYPERLINK \l _bookmark6 附录 51
HYPERLINK \l _bookmark7 参考文献 59
HYPERLINK \l _bookmark8 致谢 61
HYPERLINK \l _bookmark9 个人简历 62
HYPERLINK \l _bookmark10 研究成果 63
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福雷
福雷艺术歌曲探究
福雷
福雷艺术歌曲探究
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第一章 引言
一、法国艺术歌曲及福雷生平
(一)法国艺术歌曲的产生与发展
法国最早的独唱曲起源可追溯到十六世纪的中叶至十七世纪,当时是一种使用琉特琴、 吉他等乐器来伴奏的独唱歌曲。这些歌曲包括“宫廷歌曲、田园曲、抒情歌曲、浪漫曲、 叙事歌曲、城市歌曲、通俗歌曲、饮酒歌”【1】 等等。
法国艺术歌曲起步较晚,十九世纪初期,当德国歌唱家们在音乐厅里引吭高歌美妙的 Lieder,并博得观众鲜花与喝彩的时候,法国的艺术歌曲却刚如一株娇嫩的幼苗,它在荷 兰独唱歌曲中孕育,西班牙与意大利的独唱歌曲是它的土壤,十八、十九世纪德国的 Lieder 给予了它最好的养分。法国艺术歌曲在法语中被称作 Melodie(麦乐迪),这个名称源于柏 辽兹(Louis Hector Berlioz,1803——1869),使其区别于德国的 Lieder。在柏辽兹之 后,又出现了古诺、比才及 G·迈耶比尔等一些创作法国艺术歌曲的作曲家。到了十九世 纪后期,经历多年的积淀,法国的艺术歌曲有了前所未有的发展,迎来了它的繁荣时期, 这一阶段福雷、德彪西及迪帕克的作品最受欢迎。作曲家本身就具有地道的法国气质,并 把它融入到各自的音乐中,这些作曲家在法国艺术歌曲发展的历史长河中占有重要的地位。
从十九世纪初的一株娇嫩的幼苗到二十世纪初的参天大树,在这一百多年里,法国艺 术歌曲的发展离不开那些伟大的作曲家,如果说是柏辽兹在法国的沃土上开创了 Melodie, 而德彪西是把其推向顶峰、走到辉煌的人,那么福雷就是那位承前启后,做为跨越时代的 桥梁,使法国艺术歌曲辉煌灿烂的人。
(二)福雷生平简介
1845 年 5 月,加布里埃尔·福雷(Gabriel Fauré1845——1924)出生在法国西南边 的帕米耶小城。其父亲是师范学校的校长,母亲是法国皇家军官的女儿。童年时代的福雷 就已经在学校旁边的小礼堂里演奏小风琴,在音乐上的天赋已崭露头角。1854 年 10 月, 父亲将有着音乐天赋的福雷送到巴黎的尼德迈尔学校,在古典及宗教音乐学院里学习,并 在尼德迈尔门下学习作曲、钢琴及格里高利圣咏。1861 年 3 月,尼德迈尔辞世后,福雷幸 运地遇到在当时颇有名气的作曲家圣-桑,并继续跟从其学习,在学习的过程中进一步开
【1】喻宜萱.喻宜萱声乐艺术[M].北京:华乐出版社,2004 年 7 月,第 112—113 页.
阔了福雷的音乐视野。在求学期间,他创作一些浪漫曲,并获得很多奖项。1866 年至 1870
年间,福雷在圣·梭弗尔教堂任管风琴师,其创作的新作品也逐渐随着在沙龙里的演出而 渐为人知。此后 20 年中,福雷创作了许多音乐作品,涉及不同音乐体裁。19 世纪末,是 福雷事业的高峰期。1891 年,他应邀来到威尼斯访问,这次旅行中,他读到了象征主义诗 人魏尔兰的诗集《美好的歌》,这给福雷带来了许多灵感和启示,受魏尔兰诗歌的影响, 福雷在此后多年里,逐步创作了声乐套曲《威尼斯之歌五首》和《美好的歌》。20 世纪, 福雷在法国音乐界名声大噪,于 1905 年任巴黎音乐学院院长,直至 1920 年 10 月,从音
乐学院退休。那时 75 岁高龄的福雷已丧失听力,他已经听不见自己弹下的任何一个音符, 但却仍坚持创作,身体每况愈下,1924 年 11 月,病逝在巴黎。
二、研究现状及意义
近年来,我国对福雷艺术歌曲的研究取得了一定的成绩,就笔者所掌握的,国内关于 福雷艺术歌曲研究的文献共 27 篇,其中期刊 14 篇,硕士学位论文 13 篇。笔者以分类、 归纳的方法把这些资料大体分为六大类:
(一)从福雷艺术歌曲演唱的角度研究 如首都师范大学声乐教学专业邹琳的
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