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电视短剧历史现状与未来 　　摘要　电视短剧是篇幅较短的电视剧，是五、六十年代电视节目中的生力军。但是八、九十年代以来，由于市场等多方面的原因，电视短剧出现了明显的低落。但是目前的电视电影和电视栏目剧可以说是电视短剧的另外形式。人们的快节奏化生活决定了电视短剧仍然会有着较为广阔的市场。 　　关键词　电视短剧　历史　现状　未来 　　 　　电视短剧，顾名思义就是篇幅较短的电视剧，是相对长篇电视连续剧而言的一种电视剧形态。它一般篇幅短小，一次播完，或者是分成上中下几集，有着比较明晰的故事情节，出场人物相对有限，矛盾冲突比较集中，反映生活也比较迅速迅速及时，因此在人们的生活中占有重要的地位。 　　在我国，电视短剧是和电视节目的历史一样悠久。自从上世纪五十年代我国开始播出电视节目来，电视短剧一直是其中非常重要的生力军。例如我国第一部电视剧《一口菜饼子》(导演胡旭，1958年)就是典型的短剧，它根据同名小说改编而成，说的是一个不要忘记过去苦难生活的故事，在那样一个物质生活非常贫乏的年代里，选择这样的题材作为中国电视剧的开山之作配合了党中央关于“忆苦思甜”、“节约粮食”的宣传精神，因此受到观众的欢迎。随着我国电视事业的发展，六十年代以来的各家电视台都纷纷制作和播出了一定数量的电视短剧，比较有影响的上海电视台的《红色的火焰》、广州电视台的《谁是姑爷》、哈尔滨电视台的《生活的赞歌》、长春电视台的《三月雪》等，其他电视台如天津电视台、沈阳电视台、成都电视台、南京电视台、太原电视台等也有丰富的电视剧奉献给观众。这些电视短剧在反映现实生活、热情歌颂时代精神方面发挥了灵活轻便、寓教于乐的优势，但是也存在生硬配合政治路线、政策方针等缺陷。同时，在艺术表现手法上也比较简单，多以内景和近景为主，更多运用对话或者旁白等来交代情节和刻画人物。大致可以概括为：一条主线、两三个景、四五个人物、七八场戏、六十分钟、二百个镜头。但是由于电视短剧传播手段先进、制作周期短、反映生活快。还是得到观众的热烈欢迎。同时，随着时代的发展和技术的推进，电视短剧在制作上也越来越精良，题材范围也更为广泛。“文革”时期，全国大多数电视台停播，仅有的几家电视台也被极左路线所控制，因此这一时期的电视短剧创作数量极少，而且因为一味图解政治，乏善可陈。 　　新时期以来，各种文艺形式百花竞放。电视短剧也获得新的活力。1980年开始，国家广电总局(先前叫作广电部)每年举办一次全国优秀电视剧评选活动(1983年后叫作“飞天奖”)，每届差不多都有电视短剧获奖，如《少帅传奇》、《新岸》、《周总理的一天》、《神算子》、《一个医生的故事》、《牛玉琴的树》、《午夜有轨电车》、《有这样一个支部书记》等。少数民族题材电视剧也设置“骏马奖”，电视短剧《太阳花》、《南诏奉圣乐》、《赫头啊拉老城》等榜上有名。但是相比较长篇电视连续剧来说，电视短剧的数量是相当有限的，有时候在“飞天奖”的评比中甚至出现缺席的状况。尤其是二十世纪九十年代以来，随着国内电视剧市场的日益火爆，长篇电视剧能够给投资者带来丰厚的经济回报，而相反篇幅短小的电视短剧因为“不起眼”，不能引起中长篇电视连续剧那样的荧屏轰动效应，因此无法获得投资商们的青睐(投资商们自然不肯做这种“下力不讨好”的赔本买卖)。同时，一个更为重要的原因是，本来相当优秀的电视短剧创作者。因为经济利益的刺激。再也坐不住冷板凳，放弃了自己非常在行的电视短剧，转攻能给自己带来明显经济收入的中长篇电视剧。一方面是电视短剧缺少资金的注入而难以为继。另一方面则是优秀人才的流失，这无疑使得电视短剧的命运是雪上加霜，恶性循环。在这种情况下，即使有少部分人仍然能够坚守电视短剧市场，也只能是一个非常尴尬的处境。尽管中央电视台1996年底至1997年初曾一度强力推出了全国优秀电视短剧展播活动，起到过一定宣传和倡导作用。但大势所趋，市场无情，电视短剧或单本剧几乎已到了“门可罗雀”的地步。 　　但是，这并不意味着电视短剧已经从我们眼前消失，它还以另外的形式表现出来。 　　首先，电视电影的兴起，可以说是从另一方向弥补了电视短剧创作极其匮乏的缺憾，甚至从某种角度来看它替代着电视短剧尤其是单本剧的功能。电视电影是电影频道基于电影资源的相对有限性和频道需求的巨大性之间的矛盾，自我投资拍摄的小成本电影。著名影视评论家仲呈祥就曾经说：“电视电影作为近年电影频道大力扶植的新艺术形式，已经成为中国影视剧创作当中短片剧的主导力量，扭转了中国电视剧短片创作每况愈下的情况。……在电视剧语言形态的日益完善、审美能力的日益发现当中，短片创作起到探索的作用，并且在某种意义上成为了电影的一个实验基地。甚至我现在感觉。在一定意义上，可能将来电视电影这种形式要取代电视剧创作里面的短片创作。”电视电影不是简单的将影院电影搬到电视屏