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全心全意 因才思教 二，创作特色： A、桑弧一直对市井小民的琐屑生活保持着兴趣，他关注的是 不彻底的人生” ，这使得他的电影有一种 独特的品质，不同于左翼的慷慨激昂，也不同于一些商业片的一味媚俗。 B、桑弧置身在时势的漩涡之外，却俯首于情感分合、家庭摩擦、亲友关系的世俗纠纷之上， 以揶揄的态度对之进行喜剧式的讥讽。 C、他的作品浅显而生动，虽缺乏大历史的深度但有着人生的质感，尽管只是芸芸众生的悲欢离合，却也力 透纸背地表达了活着的幸与不幸。 D、柯灵先生将桑弧的早期作品归纳为 浮世的悲哀” （注） ，说他是从平凡中捕捉隽永，在屑碎中摄取 深长。 E、 剧情片 《不了情》 、 《太太万岁》 、《哀乐中年》、 《假凤虚凰》（编剧）更得研究者的青睐，它们 的意义被定为对中国城市电影和市民观赏趣味的开拓。与同时代的蔡楚生和孙瑜相比，桑弧似乎缺少激烈， 也不够浪漫，但他独享一份实在，他在近乎于 自然主义”的生活图景中刻画了一个特定阶级的无奈和仓 惶， 而这种无奈和仓惶对于洞穿一个社会的黑暗和腐朽丝毫不乏锋芒和力度。 桑弧的个人履历和他的上海市民电影取向十分吻合： 他生于上海长于上海， 因此自然而然地影像上海； 他来自中产家庭自己又成为这个阶级的一员，因此得 心应手地塑造他们的银幕形象； 他受惠于传统戏剧和好莱坞电影，因此擅长中国式的家庭情节剧。 在艺术创作中桑弧忠实地传达了自己的世界感受和情感体验， 成为个人所属阶级的表现者和批判者。 （桑）） 《祝福》 石挥的艺术特色？（具体看笔记） 《我这一辈子》 崔嵬的艺术特色？ 1，原名崔景文，导演作品有《青春之歌》 、 《北大荒人》、 《小兵张嘎》、 《天山上的红花》等。 《小兵张嘎》最具特色的是运动长镜头的运用， 当时西方的长镜头理论还没有传到中国，这种探索显得十分可贵。 《青春之歌》像一首优美而激昂的长诗，在新中国电影史上有重要的地位。 2，主演过《宋景诗》、《海魂》、《老兵新传》、《红旗谱》等影片。 他主演的影片，充满激情，生活气息浓厚，线条粗犷，感情细腻，具有独特的艺术风格。 特别是在 《红旗谱》中塑造的朱老忠形象最为出色，获1962 年首届百花奖最佳男演员奖。 3，在美学思想上， 1，崔嵬追求电影的群众化、民族化，并为此进行了不懈的探索。 2，壮阔豪放和浓烈刚毅，以发自内在的豪情构筑生活化的故事， 3，注重个体化的形象刻画，对个性气质的特别关注 4，崔嵬还先后导演了《杨门女将》、《野猪林》等戏曲艺术片。 结合三部影片： 《小兵》 《红旗谱》 《青春之歌》 《小兵》 1，崔嵬与陈怀皑联合导演这部影片时，为了准确表现张嘎性格的发展与成长的轨迹，突出抗日时期中国人 民同仇敌忾的精神风貌，对徐光耀同志的小说和剧本作了很大的改动，删去了一些虽然热闹有趣但对充分 揭示人物性格作用不大的情节。为了更加丰富和深化主题，对某些情节又作了极大的改动。 2，影片《小兵张嘎》是由著名的摄影师聂晶拍摄，影片的影调是在明快之中带有刚健之气， 给人一种鲜明、坚实、浑厚、纯朴的感觉，影片的构图精致简炼，力求人物和主要线条的突出。其中， 最 才思网址： 1 全心全意 因才思教 具特色的是运动长镜头的运用，运动长镜头的运用在六十年代初期的中国影坛上还很少见，当时西方的长 镜头理论还没传到中国来，这些镜头是在技术条件很差的情况下，用手工式的土办法拍摄的，它在中国电 影语言的演变中留下了极为重要的一页。 《红旗谱》 1，影片以深沉，雄浑的笔触，描绘了朱老忠等农民走上自觉革命道路的轨迹，并折射出 我国北方农村二、三十年代的社会状况和斗争风貌。 2，该片人物众多，各种矛盾错综复杂，编导者将农民与地主之间不可调和的阶级矛盾作 为主线，并多层次、多侧面地表现了其他各阶层人物及其矛盾，在诸多矛盾斗争中使人物形象得以确立。 3，崔嵬饰演的朱老巩及朱老忠父子，具有铁骨铮铮的农民英雄气派和悲歌豪壮的人物力 度。 他以强烈的感情体验和精深的艺术造诣，将朱老巩的侠肝义胆与朱老忠的耿耿正气表现得淋漓尽致。 浑然天成。 4，影片不论是音乐，美术或其他方面，都始终体现着冀中平原浓烈浑厚的乡土气息，使 之有着令人感奋的 燕赵之风”的气质。吴印咸的摄影相当出色，从构图到色调，都突出地表现了影片的 主调。 《青春之歌》 《青春之歌》是1959 年拍摄的向新中国 1