从看官（听说）看二拍叙事特色.PDFVIP

从“看官 （听说）”看“二拍”叙事特色 * 1) 赵 冬 梅 ＜目 录＞ 1. 引 言 2. “看官 （听说）”在“二拍”中的分布 3. “看官 （听说）”的叙事功能 4. 从“看官 （听说）”看“二拍”的叙事特色 5. 小 结 1. 引 言 “看官 （听说）”是一个常见于白话小说的说书人用语。它常被用来插入叙述， 使读者聚焦于叙述人随之发出的议论品评、解释说明等语句，减少读者对话语理 解的努力，并引导读者进入叙述人搭就的话语语义框架，获得叙述人期待的理解 效果。在“二拍” 的叙述人语言中，“看官 （听说）”这一说书人用语 （包括各种变 体1)）的出现频次很高，其主要作用就是召唤读者，促进读者对叙述人紧接其后发 出的议论、解释、说明等语句的理解过程。同时，“看官 （听说）”也可以是连贯语 篇的手段。如 ： 看官听说，王生到底是个书生没甚见识。当日既然买嘱船家，将尸首载到坟 * 高丽大学校中语中文系教授。 1) 这里的“变体”指的是和“看官”共现的“听着/有所不知/你道”等常见的“看官”类说书人用语的不同表 现形式。 92 ≪中國學論叢≫ 第55輯 上，只该聚起干柴，一把火焚了，无影无踪，却不干净 ？只为一时没有主意，将来埋 在地中，这便是斩草不除根，萌芽春再发。（≪初刻拍案惊奇 ⋅卷十一 ⋅恶船家计赚 假尸银≫） 在这段话中，叙述人用“看官听说”是为了提醒受话人 （读者），使他们对叙述 人接下来发出的对王生其人其行的评论加以注意，以此使读者迅即进入叙述人期 待的理解框架中，操控读者对小说中人物行动内在意义的解读和评判。同时，“看 官听说”也可被视为连贯语篇的手段，引出评论文字对前面的故事内容进行总结， 为“萌芽春再发”这一后续情节进程的展开叙述做好铺垫。 在中国古典小说的创作中，作者并不像一些现代小说作家那样刻意隐藏自己 的存在，而他在讲述故事、勾勒人物时的个性特征便常常在一些显性话语手段的 使用中展现出来，这些充满个人主观意识、情感的话语手段便会成为小说叙事特 色呈现的凭介。在“二拍”中，“看官 （听说）”引领读者聚焦于叙述人的评价、指点 话语，是叙述人操控文本意义生成、强化叙事意图表达及显示情节关联的重要话 语手段。申丹在≪从叙述话语的功能看叙事作品的深层意义≫中曾经谈到，“韦 恩 ⋅C ⋅布斯在≪小说修辞学≫中对传统全知叙事中的显性评论加以捍卫，探讨了 这种显性评论的各种价值和作用，如塑造信念、调控情绪、升华事件的意义 等。”2)熟读“二拍”，我们会发现，与说书人用语“看官 （听说）”共现的显性评论很 多，这些经“看官 （听说）”使读者聚焦其上的话语成分，使用在小说的叙述人语言 中，可强化创作理念，调控叙事进程，强化与读者的沟通以实现小说的教化目 的。上述种种皆可显现出小说在叙事上的特色。 由此，笔者对“二拍”中的“看官 （听说）”等说书人用语进行了搜集整理，对其 具体使用情况加以考察，意图从叙述人语言中这些用语的使用层面来把握“二拍”的 叙事特色。由于“二拍”一直与“三言”并举，笔者因此也对“三言”中此类话语成分的使 用情况加以认真考察，以期在对比中更好地把握“二拍”的叙事特色。 2) ≪从叙述话语的功能看叙事作品的深层意义≫，申丹，≪江西社会科学≫ 2011年第11期。