试论处女作对导演风格奠基作用.doc

试论处女作对导演风格奠基作用 　　[摘要]处女作中更容易铺陈出导演个人的价值取向、把握故事的特点，暗示之后个人风格的发展趋势，是研究导演风格中不可错失的重要一环。盖?里奇导演有意识地将其处女作中凸显的个人风格贯穿在自己以后的每一部作品里，而他本人也成为类型导演一个标新立异的成功案例。 　　[关键词]处女作　导演风格　盖?里奇《两杆大烟枪》 　　 　　一、电影风格之于导演的重要意义 　　 　　在本世纪初，英国独立电影导演盖?里奇凭借自己的处女作《两杆大烟枪》中鲜明的个人风格被观众牢记，成功地闯入了大众的视野。一年之后，他又携同种风格的电影《偷拐抢骗》创下英国史上的最高票房，再次确立了自己独树一帜的影坛地位。对于两部影片风格上的相像，他曾在日后的访谈中直言：“这是为了建立我的导演风格所做的设计，本来就是故意的。―可见，新生代导演更加明确且迫切地希望拥有鲜明的个人风格，也敢于在自己的作品中反复尝试和探索。笔者认为，处女作中更容易铺陈出导演个人的价值取向、把握故事的特点，暗示之后个人风格的发展趋势，是研究导演风格中不可错失的重要一环。 　　法国新浪潮导演特吕弗曾经提到：一个导演一生只是拍一部电影。这就强调了导演的个人风格始终贯穿在他的每一部作品之中。诚然，这是导演作为自然人的本性使然，是电影艺术发展的必经阶段。同样，在电影日趋商业化的今天，其除了承载本身的教化意义之外，更多地服务于票房，而导演的个人风格也就成为吸引观众的最好筹码。由此看来，导演风格也就从影响电影的众多要素中脱颖而出，显得尤为夺目。 　　众所周知，每一位杰出导演都拥有自己鲜明独特的个人风格，就像悬疑之于希区柯克，安东尼奥尼之于颜色，徐克之于武侠，暴力美学之于昆汀?塔伦蒂诺，个人风格成为观影者区别导演的常用标签。那么，什么是风格呢?一般是指在日常生活中某人的个性、作风、气度以及习惯化的行为特点。而艺术风格就是指艺术家的创作在总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色，体现在他作品的内容与形式的各个方面。 　　艺术风格的形成和确立也有众多方面的因素。例如个人的生活环境、阅历修养、艺术追求和审美多样化等，但我认为，影响导演个人风格的首要因素在于文化背景。文化是一切艺术活动的基石，无论是民族文化还是时代文化，都会给在其影响下的艺术作品烙上不可磨灭的印记。文化和艺术的辩证关系决定了文化作用于艺术，而艺术又反作用于文化。二十世纪波普艺术的盛行，推动了艺术品的商业化进程，也反映出了现代文化独立、流行的鲜明特性。生于二十世纪的盖?里奇显然从文化中汲取了灵感，在他的作品里充斥着流行音乐、炫目的剪接、繁复的故事线索甚至是工业时代下人性的扭曲。所以，相比于其他导演，盖?里奇更加明显地倾注在自己的首部作品里黑色喜剧、后现代主义等等的个人风格。 　　 　　二、处女作中盖?里奇个人风格的构成因素 　　 　　1　多线叙事结构让盖?里奇与众不同 　　与其早期执导MTV的经历有关，盖?里奇对故事有着出乎常人的把握能力，迷宫式的多线叙事方式非但丝毫没有削弱故事的可看性，反倒因为剪辑和音乐的配合，使故事充满了神奇的张力和节奏感，成了盖?里奇手上无往不胜的利器。作为电影界的多面手，盖?里奇向来自己包办剧本，从《两杆大烟枪》到《摇滚黑帮》他从未放弃过多线叙事的写作手法，其对电影的驾驭能力也在多次的磨练之后变得更加炉火纯青。直到近期的《大侦探福尔摩斯》，这部根据柯南道尔的经典小说改变的同名电影，虽然盖?里奇放弃了原创故事，但还是能够在开场的短短几分钟内，因为其错综复杂的人物关系、悬念迭出的叙事手法，一眼看出就是出自于这位英国新锐导演之手。 　　多线的叙述结构衍生出盖?里奇导演的另一个人风格，这便是出场人物数量颇多，这便让影片看起来并没有什么绝对的主角。赋予角色鲜明的个人性格、明显的外貌特征或是特定在某一群体之中是导演解决观众混淆的良方。《两杆大烟枪》中四个好朋友和板斧哈利及其手下，再加上隔壁的毒贩、罗伊贝克和他种植毒品的雇佣这些主要角色粗粗算下来也有十八个之多。但因为导演的叙事上的构思精巧，节奏上的准确把握，在观影过程中并不会因为出场人物的数量而影响观众理解影片的过程。 　　在形式上，导演盖?里奇还有另一鲜明特色――旁白的运用。故事中并不吃重的小角色往往充当了电影旁白的任务，不失时机地加入旁白，或补充说明故事，或是为影片增加笑料，都成为个人风格的漂亮注脚。这种看似老旧的电影技巧，却因为导演的独具匠心而散发出新的魅力。 　　2　影片内容坚持导演个人价值取向 　　《两杆大烟枪》在香港地区的译名叫做《够僵四小强》，从译名就不难看出，盖?里奇导演一贯秉承的喜剧路线和对小人物的特殊偏爱。在多数导演自编自导的影片中，我们更容易看到结构复杂的故事，不同地方展开的多角色故事，随着情节发展