西泽和妹岛房子.docVIP

西泽和妹岛房子 　　“现在我试图同时考虑多种边界， 　　我想找到某种不用透明材料的透明性，不是物理上的透明， 　　而是想通过平面组织的方法。” 　　 　　丰岛艺术馆与犬岛家计划 　　 　　在分开日本本州岛和四国岛的那片海峡之间，丰岛是濑户内海继小豆岛之后的第二大岛屿，上世纪80年代因一家公司在岛屿西端倾倒数十万吨有毒废物而恶名远播。一处水稻梯田旁，一片荒芜的枯草之间，西泽立卫设计的丰岛艺术馆，那个柔软的纯白色椭圆形物体静卧在那里，远远就能够瞥见。 　　像大部分出现在清华大学建筑学院金晶大讲堂的著名建筑师一样，西泽立卫的讲座也是介绍他的近期项目加PPT演示的形式。因为飞机晚点，他几乎是表情阴郁、不修边幅地站到讲台上，与设想中一位年轻普利兹克建筑奖得主春风得意的形象相距甚远。 　　他的图片从濑户内海一片湛蓝的大海开始，圆滚滚的水滴变形出边界柔和圆润的丰岛艺术馆，仅仅只有一个展示空间，这也是业主的要求。西泽说：“我的理解是一个特殊地点的特殊项目，建筑师的任务就是如何在美丽的环境中组织自然地景。” 　　屏幕上是他对丰岛艺术馆项目的最初图解，通过研究单一空间的不同形状，发现水滴形的椭圆空间对于自然景观的开放性来说最恰当不过，墙体从四周生长，天花板和墙体无缝连接。白色“壳体结构”用混凝土浇筑的建造方式，混凝层很薄，但是延伸了很长的空间，长达70米的空间不需要柱子支撑。 　　三维混凝土壳体的建造采用了一种反向施工的方法，先堆积泥土成小山，用泥山来建模，然后把混凝土直接浇筑在上面，最后是工人从壳体顶端的洞孔进去，把泥土挖出来形成内部空间。“这么做非常简单和灵活，你可以得到想要的任何形状。”西泽说。狭窄的入口处只有1.3米宽，根据人体比例决定的，越往里走是宽度不断扩展的空间，一直延伸到60米宽。 　　大概一个月前，独立策展人和建筑评论家方振宁到濑户内海旅行，他向我描述参观丰岛艺术馆的经过：这有点像朝拜的仪式，参观它必须先绕过一个小山包。艺术馆是没有门的，一次只能进入一个人，小小的入口好像进入子宫一样。地上水珠在滚，水滴从地面上的无数小孔里冒出来，一根极细的丝线从屋顶悬挂下来，是日本艺术家内藤礼的装置作品。 　　“可以看出来，没有内藤礼的水滴作品就不会有这个建筑，这是为艺术作品而盖的空间，之前西泽还没有过这样具有东方禅意的设计。”方振宁评价说，“内藤礼作品的母性感觉很强，和水、乳汁、身体的关系。你听不见血液流动的声音，但是血在你的生命中，水在你的身体里，一种不可缺少的安静存在。” 　　丰岛艺术馆的业主是日本最大的教育服务机构Benesse Corporation集团总裁福武总一郎，这位今年65岁的当代艺术爱好者曾被《福布斯》杂志评为日本最富有的10人之一。10多年来，福武总一郎在濑户内海直岛发展了一系列艺术计划，包括安藤忠雄设计的直岛南方海岸地中美术馆和李禹焕美术馆、美术馆式的度假村旅馆Benesse House等，草间弥生的大南瓜变成直岛的象征。 　　像很多日本其他乡村一样，濑户内海的岛屿近几十年因为大规模人口减少、人口迅速老化，衍生出大批社区的问题。直岛之后，福武总一郎有了新的想法，利用整个内海的环境举办国际艺术节。他选择了一系列小岛，期望依赖当代艺术来带动旅游业，让逐渐衰败的岛重新恢复一些生机。去年7月到10月末，濑户内海国际艺术节在直岛、丰岛、女木岛、小豆岛、犬岛、高松港周边等7个岛上举行，计划每三年举办一次。 　　犬岛靠近冈山，岛名的由来因为岛上有一块像狗的大石头。在转向现代艺术前，这里过去主要是靠开采花岗岩而繁荣，20世纪初的铜精炼厂已经停业近一个世纪，成为“现代工业化遗产”的废墟。这个大概30分钟可以走遍的小岛上住着50多户人家和百来人，居民的平均年龄75岁。 　　岛上一个名为“艺术/家”的计划是利用原来的村落完成一些现代艺术展厅，包括老仓库和旧民宅的改造，试图把整个村庄转变成一座分散的艺术馆。妹岛和世在这里完成了三个画廊和一个铝制穹顶的遮阳篷。这是和岛上长久以来的生活方式有关，比如当地民居改造的F艺术馆和I艺术馆，与空间、艺术和自然环境之间的平衡有关，也有当代性和永恒经验的感觉。被细柱支撑的铝制穹顶遮挡夏天的阳光和热量，内屋顶表面布满小孔，同时也是一件巨大的音乐乐器，轻轻叩击，会有回音响起。 　　“妹岛的这4个作品形态都完全不一样，艺术作品和空间之间的融合关系也是不一样的。每个空间只放一件作品，已经不是通常观念中的艺术设施，而且进入到艺术和宗教之间的模糊地带。”方振宁说。 　　在建筑师与艺术家在艺术空间中谁更略胜一筹的较量中，似乎妹岛展示出一种明显的建筑优于艺术的优势。这4件作品中结构最抽象的是线条蜿蜒的S艺术/家，一个用来充当艺术品外壳的透明亚克力盒子，虽然名为画廊，其实观众无法进到里面，