苏富比眼里中国概念股.docVIP

苏富比眼里中国概念股 　　 　　成长十余年的中国大陆艺术品拍卖业，虽非亦步亦趋地模仿、复制行业巨头苏富比、佳士得及其主导的国际市场的经验和惯例，但说尽心尽力地借鉴、学习并不为过。中国大陆艺术品市场的“井喷”行情，也带动了中国艺术品价位的全球性飙升，如同当初海外上市的“中国概念股”一般，受到海内外投资者的热烈追捧。 　　那么，在苏富比、佳士得这样的“他者”眼里，中国艺术品及艺术品市场这只“中国概念股”是什么样的呢?值3月3日香港苏富比北京路演之际，记者专访了苏富比中国、东南亚及澳大利亚区执行董事司徒河伟先生。 　　毫无中国文化背景的英国“帅哥”Henry Howard―Sneyd，在中国助手将其名字音译为司徒河伟后，便随着苏富比在全球中国艺术品市场的影响而被中国收藏家所熟悉。司徒河伟毕业于英国著名的贵族学校伊顿公学，在剑桥大学主修生物化学和艺术史专业。1987年毕业实习时加入苏富比，一年后进人中国艺术部，自此与中国艺术品结缘。在苏富比亚洲区主席朱汤生培养下，司徒河伟编录并调研了摩纳哥、伦敦的中国瓷器、工艺品的拍卖情况。1991年起，司徒河伟到香港参与组织拍卖活动，包括1995年苏林庵珍藏、1997年明清官窑瓷器、1998年“珍世八瑰”、2000年春季HallFamily及秋季的私人信托珍藏等重要的中国艺术品专场。1997年，司徒河伟被任命为伦敦苏富比中国艺术部主管，次年任苏富比全球亚洲艺术品部地区主管。期间，他开创了伦敦每年6月的“亚洲周”系列拍卖，也是“伦敦亚洲艺术”团体创办人之一。2000年12月，司徒河伟担任苏富比中国、东南亚区执行董事，并自2003年起兼管澳大利亚区事务。 　　 　　采访是通过苏富比中国、东南亚区副董事韩江鹤小姐的翻译进行的。 　　 　　《文物天地》：从苏富比的角度看，中国艺术品市场在国际市场中处于什么样的地位? 　　司徒河伟：在西方，中国是一个热门话题。随着中国的复兴，中国政治、经济、文化等各领域已成为西方各大媒体关注的重点。 　　西方收藏家有收藏中国古代艺术品，特别是瓷器和青铜器的悠久传统。中国当代艺术在欧美也非常受欢迎。包括中国在内的亚洲国家高速发展也使亚洲的收藏家群体更具竞争实力。 　　根据国际调研公司的数据，在2003年的国际艺术品拍卖市场中，美国占据了40％的份额，英国占有27％的份额，中国、其他国家及地区占仅8％的份额。从苏富比的数据看，中国艺术品的市场份额由2003年的4％升至2004年的5％，即从17亿美元变为27亿美元。 　　今天，我们长途跋涉拿这么多拍品来中国大陆进行巡展，也是出于一种礼貌。因为我们考虑到有很多中国大陆客户不方便到香港去看预展。而中国是个非常大的、有潜力的市场。 　　 　　《文物天地》：中国艺术品――包括古代与当代艺术品――在国际市场的价位是否真实地反映了其价值? 　　司徒河伟：毕加索《拿烟斗的男孩》成交价1亿多美元，相当于同时代中国艺术家齐白石作品最高价的40倍!原因无外乎是毕加索的国际声誉太大了，有广泛的知名度和认知度，这是中国艺术大师齐白石不可比拟的。但从整体看来，有些中国艺术品的价格也已经是相当昂贵的了，有些成交纪录虽不能与印象派作品的高价位相比，却已具备一定的国际地位了。在苏富比内部的排行榜上，超过百万美元的拍品通常都是印象派油画，而今过百万美元的中国艺术品非常多了。 　　在某种意义上，中国市场还没有完全开放。换言之，收藏家、艺术品拍卖从业人员和经营人员不能做到完全的市场流动。 　　我们觉得，中国艺术晶的市场价格未来也许会重新评估，但不可否认的是，目前的市场价格是其价值的真实反映。 　　《艾物天地》：流散海外的中国艺术品回到中国大陆参拍日渐增多，这是否意味着中国大陆；正在成为中国艺术品的全球交易中心? 　　司徒河伟：现在中国大陆已经是一个很大的艺术品交易中心了。能否真正成为全球性的艺术品交易中心，还有待一些障碍的克服，如货币自由兑换、文物艺术品出境政策等等。这些因素也导致很多国际买家不愿意在中国进行交易。 　　 　　《文物天地》：依据中国加入世贸组织的承诺，拍卖业属限制开放行业。外资拍卖行在2005年后已经可以进入中国大陆，但不得涉足文物拍卖等法律禁止的领域。在苏富比的竞争对于――佳士得通过商标授权方式在中国人陆拓展品牌之后，苏富比是否会效仿佳士得是媒体、藏家、拍卖企业，甚至法律界人士关注的焦点。 　　司徒河伟：我们还不能准确地回答是否会效仿佳士得。作为一家上市公司，苏富比的每个决策都是要对股东负责的。苏富比有三个特点：专业性、全球性和职业操守。我们的专业水准毋庸置疑，拍晶5年保证承诺更是我们服务能力的体现；我们在伦敦、纽约、巴黎、香港等地设有15个分支机构，定期举办拍卖活动，捕捉市场信息，在网络化、信息互通和资