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吕克？贝松电影中的美学研究 吕克？贝松，法国著名导演，其电影作品拥有强烈而独特的 个人风格和文化美学。本篇论文以吕克？贝松不同阶段的作品为线索阐 述了他电影中的主题，以及画面中各种巧妙的转场并深入阐述其不同 阶段影片的风格特征。从电影的美学各个方面入手多个角度解读吕克? 贝松的电影文化。 和著作权归原 所右，如存不 愿意被转载的情况， 己 关键词：主题：风格；转场；电影美学 J905 A 1672-8122 (2017) 03-0104-02 吕克？贝松，一位出生于八十年代的法国导演，也可以说是目前法 国“最拿得出手”的导演。他曾说：“我的一生只做一件事一一电影”， 也曾说：“我的一生只拍十部影片” [1]。前一句？吕克？災松成功贯彻 至今，后一句他却食言了，但也正是要感谢他的食言，因为他的食言 才让我们在今后漫长的日子中有了更多的精神食粮。 一、电影主题 情感是推动或抑制人进行某种行为的强大动力［2］。在吕克？贝松 的电影中无论是前期充满法兰丙风情的文艺片还是后期被好莱坞文化 浸染的商业片，始终存在于他电影中的主题只有两个，一个是内敛而 深沉的情感，而另一个就是外表柔弱内心坚强的女性。 有些学者认为人之所以被称为高级动物是因为我们与其他动物相 比拥存更加丰富的情感，而在吕克？贝松的电影中我们可以感受到各种 深沉的感情。《亚瑟的迷你王国》导演怀着对孩子们的爱拍了这部系列 儿童片，怀着同心满足了孩子们公主与骑士的童话梦；《碧海蓝天》一 位潜水员带着对于海洋的执着与热爱走过了短暂的一生，最终抛下一 切缓缓走进他深爱的大海，与蓝色的水面融为一体；《阿黛拉的非凡冒 险》的女主人公阿黛拉为了救自己意外变成植物人的妹妹翻山越岭， 进沙漠，挖古墓，想尽一切方法去救自己的最爱的人，因为对家人的 感情，才有了她行动的动力，因为情感，才有了故事的发展，一切都 是因为那深沉的情感。 无论是《碧海蓝天》中为心中所爱勇敢放手的乔安娜，还是《天 使A》中唤醒爱与善良，帮男主人公找回自我的安吉拉，甚至是《这 个杀手不太冷中》的小萝莉马蒂达，在吕克？贝松的电影中总是有着那 样一位外表柔弱却内心坚强的女性。二战以后，女权主义开始兴起， 随着好莱坞文化不断的冲击法国电影，新浪潮导演们也开始逐渐将女 权文化与法国电影相结合，在银幕上呈现出在父权制社会下奋力求生， 不被传统观念中所束缚，独立自主的女性形象。 二、电影风格 风格对于任何一部电影都很重要，因为我们在研究电影风格的同 时也是在研究导演风格［3］。吕克？贝松的电影风格大致可以分为两个 部分，前期是从电影《最后的决战》《地下铁》《这个杀手不太冷》与 《第五元素》是他前期电影事业的顶峰也是其电影风格开始发生改变 的标志。吕克？贝松前期电影的特点是在故事中加入丫鲜明的法国文艺 元素，用“朴素”的语言给人以最直观的心灵冲击。后期是从《圣女 贞德》开始到前不久的上映的《超体》，电影《圣女贞德》上映后彻底 给了吕克？贝松当头一棒，让逐渐在名利中迷失的他赫然清醒，也这是 从这以后吕克？贝松开始逐步把工作重心转向幕后，更多的是去做电影 的监制或者是顾问，以另一种状态来坚持自己的电影事业。前期电影 风格包含三个方面的内容。其一，单一色调的使用。色调，是一部电 影无声的解说词［4］。在吕克？贝松前期的电影中大量使用纯色或单一 色调是其一个明显的特点。《最后的战争》用黑白画面讲述了一个战 争之后满目伤痕的世界，将故事背景中未来的绝望与悲伤以最直观的 方式展现给观众；《地下铁》中，人们在昏暗阴沉的地下世界中穿梭， 唯一一抹亮色是那个突然闯入的小偷那团亮黄色的头发，他的出现就 像他头发的颜色一样，那么亮眼那么的不容忽视；其二，减弱对话的 作用。吕克？贝松觉得好的电影的情感传播依靠台词是远远不够的，所 以他喜欢用无声的语言来代替有声的语言［5］。《最后的战争》采用了 无对白式的拍摄，用演员的肢体语言与表情构筑Y—个无声的世界来 展示一个失去语言的残酷社会；《这个杀手不太冷》，主人公的设定就 是一个行动多过语言，行动比说话在行的杀手，这样的设计既表现杀 手外表的冷漠，也为后续他与玛蒂达的故事做了铺垫，形成反差，丰 富了故事的人物形象；《亚特兰蒂斯》描绘的是一个悄无声息的海洋世 界，在这里主人公都是不会说话的海洋动物。没有跌但起伏的故事情 节的影片难免乏味，但吕克？W松却通过电影配乐为那些海洋生物创作 了一组生动语言[6];其三，“特殊人”的普通化。在吕克？贝松的电影 中主人公大多都是具存一些“特殊身份”的人，例如《地下铁》中的 主人公是个在地下铁路网中来回穿梭的小偷;《这个杀手不太冷》中让? 雷诺饰演的是外冷内热，内心温柔的杀手；《尼基塔》中的女主角尼基 塔是一个因为抢劫杀人而锒铛入狱的女囚。在这些影片中吕克？贝松将