邓伟每一张打动我面孔都值得珍藏.docVIP

邓伟每一张打动我面孔都值得珍藏 　　1988年，摄影师肖风和导演张军钊在新疆天山拍电影，肖风从镜头里发现，数公里外的雪山上一个人影的走动破坏了画面构图。雪山上空气稀薄，积雪深厚，那个人走得极慢。肖风等不及，就用长焦镜头推了上去，他惊讶地发现，这不是多年未见的老同学邓伟吗?肖风大惑不解，用大喇叭高声喊邓伟的名字。一个多小时后，邓伟艰难地走了下来。“你一个人在雪山上走什么呢?不是有病吧?”两人随即就问。 　　这是肖风在1999年北京电影学院摄影系78级同学聚会上所讲的真实故事，同学们听完后，也问了同样的问题。“我在磨炼我的意志，因为我要开始干一件非常艰苦的事情。”邓伟极其认真的回答引起了同学们一阵善意的哄笑。老同学张艺谋也跟着大家一起笑，但心里却忽然多了一份深深的感动，他知道邓伟说的是实话，并且知道邓伟缘何成为聚会中唯一落泪的人。“他在经历了长久的孤独和艰难之后，在遭遇了无数的挫折与坎坷之后，唯有童心、痴迷、真诚不变。” 　　拍摄名人――攀登心灵的珠峰 　　在邓伟来到这个世界之前，家里就挂着一张母亲年轻时的照片。这张照片挂了50多年，每一个孩子，甚至孩子的孩子都是在它的凝望中长大的。当年17岁的母亲刚过门不久，秀气的脸上还略带羞涩，穿着素淡的旗袍，轻扶着海棠树，含羞浅笑注视着相机后面的父亲。这张相片成为邓伟对摄影最初的一点认识，他知道了照片可以把生命中很多美好的瞬间永远地保留下来。 　　少年时，邓伟曾跟随李可染学习山水画。但他对数理化反应较为迟钝，任课老师常抱怨他脑子太笨。不知李先生是不是听到了这种说法，一次见面时，他提笔写了“实者慧”三个字送给邓伟，并告诉他，“一个实实在在的人是真正的聪明人。”邓伟在《学画记》一书中，用丰富的细节，展现了他们师徒之间情同父子的感情。例如，邓伟考上大学后，李可染给他50元买手表；而邓伟则在第一次领到工资时，请老师吃蛋糕。此外，邓伟还曾跟随美学大家朱光潜学习过美学基础理论。同两位老人的交往，让邓伟的青少年时期过得特别充实，也让他产生了拍摄历经“文革”劫后余生的文化老人的想法。 　　1978年，邓伟考上了北京电影学院被称为“黄金一代”的78级摄影系，与张艺谋、顾长卫成为同班同学。大三那年，得知画家石鲁生命垂危，邓伟专程自费赶赴西安为其拍照。邓伟怕老人行动不便，提议就着病床进行拍摄，但石鲁断然拒绝了。于是，老人由护理员推着轮椅来到走廊，在一扇有阳光暖暖泻下的窗畔，老人示意停下。邓伟发现他脸上的病容被一种坚定而昂扬的神情所替代，眼光中流露出热情，就在这个瞬间，邓伟按下了快门。这次经历让他感受到拍摄肖像不仅仅是单纯的形象记录，更是心与心的碰撞。从这时起，邓伟真正对摄影产生了兴趣。 　　1997年，为拍摄世界名人而奔波的邓伟短暂回国，去医院探望钱钟书。当时钱老很虚弱，躺在病榻上，插着氧气管，语言表达已很困难，但称的导演詹姆斯?卡梅隆，则对泽米基斯的创造不以为然，认为他的动画人物表情不够自然，“看起来有点像橡皮人”。为了拍摄《阿凡达》，卡梅隆改进了传统的动作捕捉技术，开发出一种“头套式表情捕捉系统”，它的外形很像一顶头盔。拍摄时，演员除了要穿上那套连体泳衣般的动作捕捉服外，还需要在脸部的主要表情肌群处贴满采样光点，同时戴上特制头盔，头盔上配有微型摄像机，专门记录演员面部表情的各种细微变化。测试表明，这套系统可以捕捉到95％以上的表情信息，经由后期特效修补，足以实现高度逼真的人像效果。卡梅隆认为，过去的“动作捕捉技术”，现在应该改名为“表演捕捉技术”，因为现在的CG角色所传递的表情特征，完全来自演员的真实表演。 　　鲁伯特?瓦耶特执导的《猩球崛起》，在《阿凡达》的技术基础上，又开发了新的“脸部肌肉组织模拟技术”，进一步增强了角色的表现力。在《猩球崛起》中，瑟金斯需要呈现凯撒从婴儿长到成年的全过程：从一个顽皮好动的小宝贝儿，到后来成为气质内敛的革命领袖，其性格跨度之大。令表演者望而生畏。 　　从咕噜到金刚，再到凯撒，安迪?瑟金斯的演技越来越炉火纯青。《纽约时报》称赞道：“当凯撒越来越多地用眼神表现它的愤怒时，你看到的将不仅是一次最有表现力的数字魔术，而是一个亦真亦幻，时而狂暴、时而理性的复杂角色。”瑟金斯成功把握了凯撒身上亦人亦兽的复杂特性，形象塑造极为逼真。“没有人比我更适合演猴子了。”瑟金斯如此自嘲。《猩球崛起》为他再次赢得铺天盖地的赞赏，《时代周刊》1日事重提，呼吁“奥斯卡应该给他颁一座奖杯。”10年前，当咕噜诞生时，也曾有人这样大声疾呼过。 　　老友召唤，开始新的历险 　　《猩球崛起》之后，新的拍摄计划又将安迪?瑟金斯和彼得?杰克逊两位老友重新召集到了一起，那便是比利时漫画家埃尔热的名著《丁丁历险记》。 　　大名鼎鼎的斯皮尔伯格也成了老友团队的新成员，他们有一个共同点，都是埃尔热的