隶书常识曹全碑笔法培训.pptx

;一、什么叫隶书; 二、隶书的起源及演变;（一）、篆隶混参时期-------秦代隶书 秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。  　　一九七五年十二月在湖北出土的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷，隶也”，这是很有道理的。从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。  ;（二）简朴方正时期--------西汉至东汉前期隶书 西汉早期隶书多采用实用性用笔， 没有粗细相间，缺乏墨韵。结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出现所谓的“隼尾”。 到了较为成熟的西汉，将竖画、横画都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平衡。 ;（三）、蚕头雁尾时期--------东汉中后期 进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。;隶书笔法特点;1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。; 2、 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰美感，且往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展， 注意：笔画两端在一条水平线上 （最基本笔画） 要用在主笔，遵守 “雁不双飞” 的规矩。; 3、竖画：起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感 不然呆板。; 3、撇画 （最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋， 收笔是可向上或向下回锋收笔。; 4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。; 5、点画 是??他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。; ; 7 竖折钩 隶书的典型笔法，是竖折与波画的组合 注意： 转折处忌过大。; 8、折画 （横折竖） 折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上，过横后在转向下，连竖画。 竖画短时略向左斜。 ; 隶书用笔的原则： ①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔， ②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞。 ③讲求笔画的“迟滞”效应， 技法要领：横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞。 ;课堂作业： ;; 一、偏旁部首 偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。 1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。 ; 2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。 ; 3、言字、弓字、金字、立刀 言字旁笔画为横画，均匀分布。 弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。 金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。 立刀旁短竖作调横状，收笔可出锋或回锋。 ;4、见字、易字、老字头 见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。 易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布 看左耳。 老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。 宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中 ; 5、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。 心字底捺画势平舒展厚重。 走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。 门字框横画均匀、稍紧密。 ; 隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。 同时保留了篆