抒情性文本的解读.pptVIP

第十二章 第一节 抒情界定 一、抒情与抒情性作品 抒情（lyric）由古希腊文中的七弦琴 （lyre）一词演变而来 陆机：诗缘情 抒情性作品是指以表现作者个人主观情感 为主、偏重审美价值的一类文学作品，与 叙事性作品相对 抒情性作品的主要体裁：抒情诗、散文、散文诗、中国的一些戏曲。 二、抒情与现实 抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价 抒情抒发的是精神生活，具有主观性、评价性（陶渊明） 抒情也是对现实的一种意识中的改造 “化景物为情思” 抒情的限制与自由 三、抒情中的自我与社会 A 抒情是一种独特的自我抒发、表现。 B 抒情之自我的背后是社会的、历史的。 C 抒情之自我对他人产生影响/他人亦反过来呼应、交流文本，打上一个社会烙印。 总之，在伟大的抒情作品中，自我的抒发与时代、社会、人类的本质是融为一体的。 三、抒情中的自我与社会 抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会意识形态的联系。 四、抒情与宣泄 A 抒情与宣泄的相通：皆是内心情感的一种释放。 B 不同之处：（1）抒情主体要把自己的内心体验作为一个对象来表现。“它源于平静中回忆起来的情感”（华兹华斯、卡西尔）（2）抒情需要创造一种富于审美价值的感性形式，是一种文学创造活动。 构造适合情感表现的感性形式 第二节 抒情性作品的构成 一、抒情内容与抒情话语 抒情内容是情感。情感的特点。抒情内容的“不可言传性”（别林斯基） 抒情内容与抒情话语时直接融合在一起的。 抒情话语是一种表现话语。与普通话语相比，一个重在报道，一个重在表现（通过象征、比喻等），为了达到这一目的，它对语言进行改造或陌生化。这即诗家语。 王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出矣。 “春风又绿江南岸”之“绿” 二、抒情性作品的结构 声音、画面和情感经验 声与情 景与情 声与情 诗与乐同源 声调与情调 平仄关系、押韵、格律 节奏与情感运动形式 景与情 诗与画相通 “诗是有声画，画是无声诗” “诗中有画”，“画中有诗” 莱辛：诗是时间性的语言艺术 画是空间性的造型艺术 中国画“散点透视”，与抒情诗相近 景与情 借景抒情 主观化的景色，如柳永的《八声甘州》 王夫之：“不能作景语，又何能作情语邪？”、“情与景名为二，而实不可分离。” 景与情 缘情体物（真与幻） 诗的真实，在于主观感受的真实，情感逻辑的真实。 《庄子》曰：“真者，精诚之至也。不精不诚，不能动人。”……诚身修辞，非有二道。试观杜公，凡赠寄之作，无不情真意挚，至今读之，犹为感动。无他，诚焉耳。 ——方东树 第三节 抒情方式 一、抒情话语的修辞方式 比喻与象征：明喻、暗喻、借喻、博喻、象征 倒装与歧义：“放弃美丽的女人让人心碎” 夸张与对比 借代与用典 二、抒情角色 第一人称的抒情方式 二、抒情角色 思考题： 1、抒情性文本的三个主要结构要素是什么？ 2、抒情的几种修辞，分别举例加以说明。 * 抒情性作品 汤显祖的《牡丹亭》与明朝中叶市民阶层的兴起、个性解放思想的萌芽有密切关系。 “艺术品是将情感（指广义的情感，亦即人所能感受到的一切）呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见的形式。……艺术形式与我们的感觉、理智和情感生活所具有的动态形式是同构的形式。” ——苏珊·朗格：《艺术问题》 苏珊·朗格 Susanne.K.Langer, 1895 —1985 陌生化是对抗机械化的利器，使我们重新感受这个我们已经烂熟的世界。 “艺术的目的是传达对事物的直接经验，就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技巧在于使事物变得陌生，在于以复杂化的形式增加感知的困难，延长感知的过程，因为艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延长。” ——什克洛夫斯基：《艺术作为手法》 陌生化 什克洛夫斯基 Victor Shklovsky,1893—1984 直接抒情 借景抒情 中国古典诗词中常常有男性作者采用女子口吻代言抒情的作品。 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏? ——李白：《春思》 ? *