曹全碑基本笔画讲.pptVIP

一、偏旁部首 偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。 1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横。 2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹。 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。 3、言字、弓字、金字、立刀 言字旁笔画为横画，右靠齐，均匀分布。 弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。 金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。 立刀旁短竖作横状，收笔可出锋或回锋。 4、见字、易字、老字头 见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。 易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布 左耳刀，上耳大、下耳小。 老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。 宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中 5、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。 心字底捺画势平舒展厚重。 走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。 门字框横画均匀、稍紧密。 补充：其他带有篆书笔意的偏旁写法 隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。 同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相互依存、相互呼应。 注意：由于隶书与篆书有继承关系，不要处处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。 二 结构原则 1、均衡稳定 均衡 是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。 稳定 重心平稳是关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。 2、收放和谐 主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是《曹全碑》显著的特征。 3、笔断意连 可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的笔意。 4、穿插避让 点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出结构的巧妙与和谐。 5、增减替换 有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些笔画也常保留篆书笔意。（书法中的异体字问题） 三、结构类型 1、独体结构 主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大，写呆板。 2、上下结构 要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过长。天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。 上下均衡者适当穿插， 上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，不然字型易偏大。 3、左右结构 注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应关系。一般上部齐平，位置错落不可过度。 左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，而某些笔画还要舒展些，以求精神。 4、包围结构 勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外相称。 我们在练习《曹全碑》时要注意： ①力求骨力，其笔画有的虽细如毫发，但确有千 钧力，不随意浮华。讲求飘逸中的含蓄圆浑中的骨力， 。 ②以势为先，临帖时不必过于计较点画得失。 ③字不宜太大 用力不可过重，不宜刻意追求扁长。 ④ ⑤ 起笔后要调正笔锋 尽量减少偏锋运笔 偏旁补充： 下面，把一些篆书部首演化到隶书时的写法列出，可从中体会汉字的起源和篆书到隶书的演变与继承。 隶书的特点 ① 字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。 ②蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在结构规则上要求“雁不双飞”， ③ 变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆书多处的连笔写为断笔。 ④ 笔增提顿、画有粗细。在篆书点、直、弧笔画的基础上，派生和变化了多种基本笔画。且有粗细变化，节奏感明显加强。 从结构来看，隶书取横势、端庄、安详、收放自然，