四十年代诗歌和戏剧--2.pptVIP

1930年，中国左翼戏剧家联盟，简称“剧联”，1936年解散。 大革命失败后，无产阶级戏剧的口号 戏剧是政治的辅助 1936年提出“国防戏剧”的口号，捍卫民族 左翼剧作家夏衍的剧作 夏衍（1900—1995年），浙江杭州人，留学日本，参加左翼 （一）历史剧: 最初两个剧本《赛金花》和《自由魂》(《秋瑾传》) （二）现实题材剧本《上海屋檐下》《法西斯细菌》。 1.《赛金花》:讽刺喜剧;官僚群丑图;以“庚子事变”为背景，写清末一个妓女赛金花，凭借姿色与机智保护了一群官员。 战争结束,妓女背上了黑锅, 讽刺当时国民党的腐朽无能。 2.《法西斯细菌》表现的主题是“法西斯与科学不两立”。一个正直的细菌学家的形象,弘扬正义。 代表作《上海屋檐下》 上海普通弄堂里一天的生活，共时地展开了五个家庭的灰暗场景。 戏剧的重心是杨彩玉与林志成、匡复之间的爱情纠葛为主线。匡复入狱，八年后回家，尴尬局面，出走。 小市民们平庸屈辱的生活；暗示社会动荡。 抒情式的结构，无激烈的矛盾，不象严格的戏剧。 洪深、田汉、李健吾等 洪深：《赵阎王》；美国奥尼尔的《琼斯皇》 1930年代，加入左翼，《农村三部曲》：《香稻米》：丰收成灾，农民苦难，开始斗争。《五奎桥》《青龙潭》 从事“国防戏剧”的宣传 广场戏剧的一次高潮 抗战初期 《三江好》《最后一计》和《放下你的鞭子》，合称为“好一计鞭子”。 小型剧通俗活泼，富有战斗性。 但不免粗糙，公式化和概念化。 现代戏剧发展的几个时期 文明新戏时期 爱美剧时期 小剧场运动时期 左翼戏剧运动时期 剧场戏剧时期 广场戏剧时期 剧场戏剧再兴时期 戏剧大师—曹禺 原名万家宝（1910-） ，出生在封建家庭中，受母亲的影响,得到继母的培养.深受到古典戏曲的熏陶。 南开中学开始演剧生涯，易卜生、契诃夫和丁西林的剧本，参加舞台演出，获得了实践的经验。 清华大学，戏剧理论。 吸取了西方戏剧艺术观念和手法。 1933年写成《雷雨》 曹禺共有14个话剧剧本（包括合著的） 1949年后从政．任中央戏剧学院副院长等职 三个阶段 1. 《雷雨》《日出》到《原野》，“三大杰作”。 2.《全民总动员》, 《蜕变》《北京人》,现实性加强,还有《家》。 3.《明朗的天》到《王昭君》。 1933年的《雷雨》一鸣惊人 作家情感丰富，表现深刻，凭着冲动和灵感创作 《雷雨》的魅力： 彻底的命运悲剧冲击传统戏剧模式； 集中紧张的矛盾冲突，让人们有戏可看； 突破了题材禁忌：两对乱伦的事件 一个残酷阴冷的富贵人家 秩序井然的一个地狱 所有矛盾和罪恶掩藏得密密实实 周朴园 周是《雷雨》的诸多矛盾和罪恶的根源。一个有封建专制思想的资本家。 性格冷酷、自私、虚伪。极力维护家庭的秩序，君临一切，专横独断。 最具有“雷雨”性格的人物：蘩漪 她聪明、美丽、热情，宣称自己的爱情要求，不顾人伦的禁忌，爱上了儿子。 被囚禁的受害者，正常的情欲被压迫的悲剧。 在围城中挣扎，疯狂地搅乱一切 阴鸷的蘩漪 “最使人怜悯的女人”，她身上交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。 正常的情欲被压抑，环境描写，象征和铺垫。 压抑与苦闷、被遗弃的愤怒 被逼的反抗与报复，毁灭。 人物性格 周萍：懦弱、猥琐、冷酷 周冲：单纯幼稚、憧憬未来，好幻想 四凤：纯洁质朴、美丽善良 梅侍萍：饱经苦难、身心屈辱、勤劳质朴，坚强独立 鲁贵：卑俗、委琐、贪财、势利 父子对立：残酷现实中的真实人性 鲁大海：工人代表，反对阶级剥削，敢于斗争 瓦解工人队伍，手段卑劣 残酷家庭包含着错杂的矛盾 周朴园——侍萍；蘩漪 周萍——蘩漪；四凤 侍萍：周朴园；鲁贵 周冲——四凤 周朴园——鲁大海（阶级斗争） 蘩漪的敌人：家长周朴园；情敌四凤 艺术成就 精湛巧妙的戏剧结构——集中尖锐 ，合乎三一律 鲜明生动的人物性格——各具特点 曲折跌宕的戏剧情节——两个时间，种种悲剧 个性化语言——简练、含蓄，热烈，人物语言具有表现力。 第九条好汉：命运悲剧 “宇宙里斗争的残忍和冷酷” 人性自身的悲剧和社会矛盾制造悲剧 人们最卑微的愿望相继破灭，善与恶同时毁灭。 四十年代诗歌和戏剧 诗歌精神趋于一致：时代战鼓 在民族救亡的大旗下,找到了共同的目标。 诗歌形式：以短诗为主。“朗诵诗运动”和“街头诗运动”盛行。 “红色鼓动诗”诗人—殷夫 殷夫：诗人，革命家，“左联”五烈士之一，21岁牺牲。 两个主题：歌咏爱情和故乡移，壮怀激烈 无产阶级的团体：中国诗歌会  概念：1932年9月成立于上海，