中国画材料与技法-2.ppt

⑤破墨法 分浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干，还有水破墨、墨破水、墨破色，色破墨等多种变化。用得较多的足以浓墨渗破淡跟， 破墨法要注意在墨色将干未干时进行， 以利用水分的门然渗化。 刘庆和作品 ⑥积墨法 用浓淡不同的墨，层层积染，称积墨。主要是山水画的技法，现代人物画也开始运用。积墨法的特点，是必须等前—遍墨色干后，再画第二遍，才能使画面墨 色层次分明，浑厚华滋。 一般山水画积墨是先淡 积，后用浓焦墨积。人 物画中积墨遍次不宜过 多，要一遍量色不要太 接近，用笔要错开，勾 皴点染多种笔法交互使 用，就能做到乱而不乱， 不齐而齐有笔有墨，层 次井然。 有二种泼法，一种是把墨水直接 泼洒在纸上，根据自然渗晕的墨迹，用 笔再加适当点画。这种泼墨法是唐代王 洽始创，因为难于控制形象，人物画 很少运用。另一种是用笔泼量法。这种泼法，便于控制，在人物画中运用较多。用笔泼墨，先要心存泼意，用羊毫大笔。饱 含墨水，以点染的笔法，随意泼出。泼果法仍然要求墨水渗晕中略见笔迹，无笔之墨则软弱无意趣。同时要注意墨色浓淡干湿的墨韵。 ⑦泼墨法 范曾 常用松烟墨，渍墨入画，往往墨色浓黑而四边淡开，得自然之晕，而笔迹墨痕又跃然纸上。山水画中大浑点、圆笔点，侧笔点等多用渍墨法点之。人物画也可适当借用。 ⑧渍墨法。 ⑨、洗洁精、豆浆、牛奶特技法 中国画的用纸纸由于它的特殊材料的改变，多年来有许多画家有意无意的使用了一些化学剂、植物液体出现了一些特殊效果。为中国画增添了许多意想不到的效果，丰富了中国画技法，拓宽了中国画创作的内容。目前虽说还没有彻底形成一整套理论技法，但却给人耳目一新的感觉。 陈其和《初雪》 《初雪》局部 陈其和《雪野》 《雪野》局部 陈其和《瑞雪兆风年》 《瑞雪兆风年》局部 　　墨法还有渲染、冲洗等法。“擦以水墨，再三而淋之，谓之渲”；清水把纸打湿，以淡墨晕染，谓之染。写意人物画中。一般用于辅助皱擦，用清淡墨水渲染，要有笔法，切忌平涂。冲墨法是用墨画后，乘湿速以清水冲淋，使墨自然渗发，冲法町先落水，后落墨， 亦可先先落墨后落水；可中冲也可侧冲。 陈其和作品 刘文西作品 陈其和作品 写意人物材料与技法研究 写意人物材料与技法研究 笔墨概论 用笔技法 用墨技法 作品赏析 工具材料 工具材料 一种艺术形式的形成和发展，与其使用的媒介及工具材料有十分密切的关系。画具和材料犹如农具和土地一样,画家离开绘画工具和材料就犹如农民离开农具和土地一样,劳动就失去了对象.清代沈宗骞曾说:“作画者犹如上阵作战，笔犹如刀枪，墨和颜色犹如粮草，纸和绢犹如阵地，只有将士齐心合力，勇敢善战，再加上武器好，弹药足，地势有利，就一定会打胜仗。” 中国画的工具材料是毛笔、宣纸或绢、颜色、墨、砚和其他工具。 毛笔：即是画国画、写书法的毛笔。我国的毛笔历史悠久，品种丰富，  制作精良，优以浙江湖州笔店最负盛誉，世称“湖笔”。不过鉴笔 优劣，选之标 准，应从笔的特性与功能去考虑，不要完全迷信名  牌。 笔的品种繁多，大致分为：硬毫、软毫、兼毫等。 硬毫 的弹性强，笔肚坚实，使用是容易着力，具有“锐而健”，“健必韧”的 特点。所以多用于勾线，写意画还用于皱擦。这种笔的原料主要是野兔的背脊毛，黄鼠狼的尾巴毛，石獾的脊梁毛制成，一般称为紫毫、狼毫。这类笔名目很多，计有“蟹爪”、“衣纹”、“叶胫”、“兰竹” 、“书画”、“山水”、“石獾”等十多个品种。使用时视勾线粗细而定笔的大小。一般以锋长健韧为佳。 紫 毫 狼 毫 紫狼合毫 长锋白云 软毫 的弹性较弱，但有柔弱圆糯的特点，所以多用于点染着色，也可勾线，但很少用它，主要原料是山羊毛，故称羊毫。羊毫品种最多，常以“极品”、“精制”、“加料”、或以“净”、“纯”、“缩”等区别毛质及加工之优劣。按锋颍长短，有有“长锋”、“中锋”、“短锋”之分。在工笔着色中一般以中短锋为宜，因含色、水适度，易于掌握。 羊 毫 兼毫 是一种各种原料配制的多少，分为“几紫几羊”，名目繁多，近年来多产一种“羊毫为被，狼毫为心”的白元笔，取其锋腹刚健的优点。 兼 毫 传说“蔡伦造纸”，从晚周帛画和初汉墓葬文物来看，已早有纸笔之痕迹了。现在国画用纸通称宣纸。随着绘画书法艺术的发展，对纸的要求也愈来愈高，在造纸业蓬勃发展的竞赛中，安徽宣州的纸最富盛名，故有“宣纸”之盛誉，主要原料是檀树皮和稻草制造，因为宣州一带的檀树皮