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PAGE \* MERGEFORMAT PAGE \* MERGEFORMAT 1 中外电影史 外国电影 一、电影的诞生 1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。 1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。 1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。这一天被公认为电影的诞生日。 二、电影艺术的形成与发展 继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。 1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。 1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。 1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。 1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。 20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。 ? 第一章 法国电影 第一节 法国的印象派和先锋派电影 一、印象派电影 代表作： 路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》 印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。 二、先锋派电影 先锋派电影的特点： 1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。2、借用现代派文艺的各种主张和手法。 先锋派电影的理论主张： 1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容。2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。4、把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是平等的地位。 三、达达主义电影 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追求奇异怪诞的视觉效果。代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》 四、超现实主义电影 超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理性行为交织在一起，借以表现主观世界的混乱、幽暗、痛苦和失落感。 代表作： 谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、 路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》 第二节 法国“新浪潮”电影 一、“新浪潮”电影的理论基础 1、电影的记录本性理论2、场面调度理论3、作者电影观念 二、 “新浪潮”电影的创作特征 （1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有因果关系。 （2）、拒绝沿袭传统的剪辑原则，采用跳切的手法。 （3）、在摄影方面，追求纪实风格，画面朴素、自然。 三、 “新浪潮”电影的主要导演及其作品 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》 2、弗朗索瓦·特吕弗《四百下》 第三节 法国“左岸派”电影 “左岸派”电影的主要导演及其作品：阿仑·雷乃《广岛之恋》 第二章 意大利电影 第一节 意大利新现实主义电影 一、新现实主义电影产生的历史背景 1、社会背景2、电影现状 二、新现实主义电影的特点 1、注重描写本国社会现实生活。2、通过描写普通人的生活遭遇，反映当代社会问题。 3、尽量在实景中拍摄，并运用自然光。4、反对明星效应，尽量使用非职业演员。 三、新现实主义电影的发展概况 1、新现实主义电影的准备期（1942--1945） 主要导演及其代表作：鲁西诺·威斯康蒂《沉沦》 2、新现实主义电影的全盛期（1945--1950） 主要导演及其代表作：罗伯托·罗西里尼《罗马，不设防的城市》、鲁西诺·威斯康蒂《大地在波动》、 德·西卡《偷自行车的人》、德·桑蒂斯《罗马十一时》 《偷自行车的人》的特点： （1）、深刻反映了意大利平民的生活状况，揭露了社会的黑暗和不平。 （2）、在结构上，采用了单纯性和开放性的表现手法。 （ 3）、大量使用了对比的手法。 第二节 意大利现代主义电影 一、现代主义电影的特点 1、从题材表现上看：现代主义电影以表现“现代人”相标榜，着重渲染生活中个体的内心孤独和无法互相交流的“存在状态”，善于表现生活困境中的茫然失措，深入挖掘人物的潜意识活动。 2、从表现技巧上看：（1）、用事件的无逻辑组合或非理性意识活动来代替或打乱逻辑的情节结构。（2）、用跳切、自我介入或其他主观随意的手法来打破传统的技巧。 二、米开朗基罗·安东尼奥尼和他的《红色沙漠》 三、费德里科·费里尼和他的《八部半》 《八部半》的艺术特点：（1）、通过隐喻性的场景设置，探索了现代人的精神危机。（2）、把主人公的回