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中国古代文学 （宋代文学部分） 主讲 卞良君 第二章 南宋词的发展 南宋初期词作 女词人李清照 辛弃疾 辛派词人 南宋后期词人 五、南宋后期词人 南宋后期，从年代较早、跨南宋中后期的姜夔开始，一大批词人的创作又回到文人落拓情怀、男女恋情、离愁别苦、自然山水之类传统题材，和清丽委婉、细腻精巧的艺术风格，在词的形式、语言技巧方面作出了新的总结。他们的作品对于词的艺术的发展做出了重要的贡献。其中最出色的是姜夔、吴文英、王沂孙、周密与张炎。此外，这时还出现了辛派后劲刘克庄、刘辰翁和文天祥等。 姜 夔 姜夔（约1155～约1209 ) ，字尧章，号白石道人，南宋中期向后期过渡时期的代表性词人。有《白石道人歌曲》。 姜夔的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术进行了改造，建立起了新的审美规范。北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。姜夔的恋情词往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽烈的柔情，从而使恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅和超尘脱俗的韵味。他也移诗法入词，以使词的语言风格雅化、刚化。他秉承周邦彦字练句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统的艳情词、婉约词，创造出一种清刚雅醇的审美风格。 长亭怨慢 　　予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪！”此语予深爱之。　　渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此！// 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离 愁千缕。 《云溪友议 玉箫记》条载，唐韦皋游江夏，与玉箫女有情，别时留玉指环，约以少则五载，多则七载来娶，后八载不至，玉箫绝食而死。 贺知章《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 李煜【乌夜啼】：剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 王安石《壬辰寒食》：客思似杨柳，春风千万条。 此词为离别合肥情侣而写。陈廷焯评“算空有” 云：“哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情。” （《词则·大雅集》卷三） 淳熙丙申（1176）正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。// 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深清。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 上片写景，着重写初到扬州的所见所闻，一片萧条、空阔、冷落、荒凉的景象。下片写情，假想杜牧重到扬州，伤今怀古，抒发感慨。  杜牧《扬州》 ：街垂千步柳，霞映两重城。《赠别》：娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。《遣怀》 ：十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。陈廷焯《白雨斋词话》：“犹厌言兵”四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。 扬州慢 姜词的“清空”特色 过去人常用“清空”二字评价姜夔的词。所谓“清空”，大致由四个方面的因素构成： 一是词中的情感多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣； 二是表现手法多追求言外之意，空灵的神韵； 三是词中的语言、意象多偏向于幽冷悲凉或淡雅素净； 四是词的意境以疏朗开阔居多。所以张炎《词源》中以“野云孤飞，去留无迹”形容他的词风，而清人则说他“清刚”、“疏宕”（周济《宋四家词序论》）。 吴文英 吴文英（约1207～约1269），号梦窗，有《梦窗词》。如果说姜夔的词是“疏宕”，那么吴文英的词却是“密丽”。他的词意象比较密集，色彩比较秾丽，习惯于打破时空次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面；获将实有情事与虚幻的情景错综叠映，使意境扑朔迷离，强化了词境的模糊性、多义性，创造出如梦如幻的艺术境界，但也增加了读者理解的难度。这与李商隐等人的诗风有很深的关联。张炎《词源》评价为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段” 。