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产品快题设计—日用品类 第一章 日用品概述 日用品是指日常生活中需要用的物品。如毛巾、肥皂、暖水瓶、牙刷等。 第二章 日用品赏析 从1750年至第一次世界大战爆发，这一段时期是现代工业设计的酝酿和探索阶段。 在此期间，现代工业设计的基础逐步建立，并完成了由传统的手工艺设计向工业设计的过渡。 18世纪的设计风格是非常矛盾的。 由于传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟，当人们改用全然不同的材料进行商品生产时，还不熟悉新的可能性，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。这就在旧形式和风格与新的材料和技术之间产生了矛盾。 这种矛盾从18世纪下半叶一直延续到19世纪末。 水晶宫－1851年国际博览会 英国工艺美术运动威廉·莫里斯（William Morris，1834-1896）是工艺美术运动的倡导者。 马克穆多本人是建筑师出身，他的“世纪行会”集合了一批设计师、装饰匠人和雕塑家，其目的是为了打破艺术与手工艺之间的界线，工艺美术运动的名称“Arts and Crafts”的意义即在于此。用他自己的话来说，为了拯救设计，“必须将各行各业的手工艺人纳入艺术家的殿堂”。 　　 　 阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影。他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，并饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先声。 沃赛（Charles F.A.Voysey，1857—1941）的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料——英国橡木，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味。从1893年起，他花了大量精力出版《工作室》杂志。这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌，许多工艺美术运动的设计语言都出自沃赛的创造，如心形、郁金香形图案，都可以在他的橡木家具和铜制品中找到。沃赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结合，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的范例。 英国的德莱赛（Christopher Dresser，1834—1904）。 新艺术运动 比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位，霍尔塔（Victor Horata,1867—1947）和威尔德（Henry van de Velde，1863—1957）。 德意志制造联盟成立于1907年，其中最著名的设计师是贝伦斯。贝伦斯的多数产品都是非常朴素而实用的，并且正确体现了产品的功能、加工工艺和所用的材料。 风格派（De Stijl）是活跃于1917—1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。 包豪斯最有影响的设计出自纳吉负责的金属制品车间和布劳耶（Marcel Breuer，1902—1981）负责的家具车间。 艺术装饰风格（Art Deco）是20世纪20—30年代主要的流行风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。 斯堪的纳维亚风格 马姆斯登（Carl Malmsten）和马特逊（Bruno Mathsson）是瑞典现代设计师的代表人物. 美国和欧洲工业设计 后现代主义风格强调设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式。探索创新造型手法，讲究人情味，追求个性化。 第三章 产品设计理论与方法 3.1 概述 2、工业设计主要包括三个方面的内容： 1)产品的设计——核心内容。 2)与产品有关的视觉传达设计。 3)由产品设计扩展开的环境设计。 3、工业设计的目标 功能和美的统一。 即把某种产品或产品系统中不符合人的使用目的的因素除去，使之达到满足现代人类生理与心理需求的最高目的。 1、产品设计与工艺美术的联系 工业设计源于手工艺和纯艺术，其表象特征与艺术极为相似。在产品设计中，要运用一些美术创作的规律和手法，其目的是为了加深对所设计产品形象的理解和认识，以及这种理解和认识的恰当表达，这种表达是功能与形式的统一，内容与画面的统一。 2、产品设计与工艺美术区别 1)创造过程的不同 产品的设计过程是一个科学的，有计划的，有组织的创造过程，而工艺美术可凭一时的灵感触发。 2)设计对象的不同 产品设计的对象是实用产品，使用功能是决定性的，是第一位的，形式是服从性的；艺术品是一种精神产物，只能满足人们的心理需求，达不到实用功能的目的。 3)特性的不同 产品设计具有商品特性；不同于那些只