博物馆工建-建筑案例例子汇总新.pptx

第一组;一、四川安仁建川博物馆(聚落)文革之钟博物馆;“钟”展区：?平面为方圆相套，方圆之间高而狭窄的间隙中，在凹入处的壁面上满布壁龛，形成四面钟墙。 钟展区中心圆形院落不置一物，仅有光影。使人在经过迷宫般曲折回绕的路径后突然进入静谧封闭的声学空间，形成极大的空间张力，为整个展区高潮。;1、材料: 均采用文革时期通用的清水红砖，以表现一种单一、极端、纯粹、狂热的特殊时代氛围。;空间神圣性;1、路径；空间高潮的营造;二 2015土耳其伊斯坦布尔礼拜堂和文化中心竞赛决赛方案 2015年5月，在伊斯坦布尔的maltepe区，土耳其宣布了一项关于建筑的国际性比赛，它旨在建造出一个宗教与文化混合为一体的综合性建筑。这次竞赛要求建筑师打造出一个能够服务当代社会信仰需求的设计，而且还需要将历史与文化传统强有力地连接起来。;;;;;;;;;三、丹麦国家海事博物馆;　 丹麦国家海事博物馆处在独特的历史环境和空间环境中——在丹麦最重要和最著名的建筑与一个宏伟的新文化中心之间。在这样一个环境中，博物馆理解了该地区尤其是克伦堡宫的特点，从而证明了自己。它就像是干船坞中的一个地下博物馆。用一种”低姿态“突出了它的存在性。 建筑师没有对有着六十年历史的船坞墙做任何变动，而是将画廊设在了地下，画廊围绕干船坞墙被设置成连续的环状（船坞墙成为中央展品），形成一个开放的室外区域，游客可以在这里体验到船舶建造的规模。;用覆土建筑的低调形式从另一方面突出了它的存在感，更凸显了对原有建筑文化的尊重，使得两个时代的建筑在空间层次中进行了一次对话;空间特点;这座桥将新与旧连在一起，游客向下进入博物馆空间时将体验到新与旧的融合，在这里可以看到地上地下宏伟的环境。丹麦海事光辉悠久的历史连续地展示在位于地下七米的船坞内及其周围。将展览空间与礼堂、教室、办公室、咖啡厅和博物馆内船坞楼连在一起的所有楼层都呈现出缓坡的形式，创造出令人兴奋的、极具雕塑感的空间。 ;游客入口;展览A区;展览B区;;展览C区;过廊;礼堂和过廊;;出口;平面图;剖面图;生成过程;;佩罗自然科学博物馆;;;;;;;;;;;;;;;;第二组;深圳满京华美术馆 旧工业厂房与艺术区的共融与新生源计划工作室;美术馆的主入口设于厂房南山墙面，以一个T形平面的清水混凝土建构体与被改造为景观水池的原印染厂的过滤池相连。 过滤池上的景观浮桥与玻璃平台步行系统在美术馆的主山墙前展开了与艺术园区主广场的自然山景相对的游园戏台。沿着这条不经意的游园路径步入美术馆，仿若穿行于自然与人造物、工业与后工业文明之间，以及在不同的时间端点之间的游走。;木材纹理混凝土;核心的内部空间——主展厅——被悬置在厂房空中的黑色钢盒体，特别之处在于顶部是原厂房空间的采光排风结构，为展厅提供的柔和的顶光。 这个封闭展厅的原色钢板盒体通过独立的几片混凝土剪力墙和细钢柱列支承，平面上线性延展的支承结构物在竖向连接了与室外联通的首层地坪和二层展厅之间的观展交通，并分隔和定义了美术馆首层架空开放空间的不同功能模块，包括前台、入口展厅、阶梯大厅、艺术品商店和可以灵活间隔的多功能空间。首层空间与户外景观相连，营造一个流动的半户外空间叙事，连接艺术与自然。;运用倾斜的墙体、平坡的地面、穿插的桥及空间节点设计，组合成一种错乱、冲突的非常态空间，表达出在当时特定环境下的场所精神。 ;纪念馆在南京城市近郊扩建用地呈狭长的船形，因此赋予其弯刀的理念；倾斜的形体犹如深埋在土中，形体的裂缝有折断寓意。以深埋土中折断的军刀代表着日本法西斯侵华的企图的破灭，表达正义战胜邪恶的理念。 为避免新建部分对原有建筑产生压迫感，方案采用了“体量消隐”的设计手法，在西侧将新增的馆藏交流部分建筑体量化整为零，在东侧将新建的纪念馆埋在地下结合悼念广场设计，建筑融合于景观，从而与原有建筑取得协调。;总体构思上是想要通过不同的建筑形体设计来表达出，战争、杀戮、和平三个概念，立面形体设计折断的军刀，用军刀表达杀戮的主题，象征日本帝国主义在中国犯下的罪行，寓意正义战胜邪恶， 死亡之庭是在原有基础上重组而成，院中的砾石与枯树象征死亡，而触目惊心的新建万人坑遗址更唤醒人们对曾在这块土地上发生的悲惨历史的记忆。 和平公园中铸剑为犁的纪念碑作为尾声表达祈求和平的愿望。 ;墙：在入口广场、在新建纪念馆屋顶的 两侧、在纪念公园的水池旁，都设计了长长的墙体。这些墙体或以文字、或以浮雕、或以其扭曲转折的形态、或以其围合的绝望封闭的空间来无声诉说这块土地上发生过的悲剧故事，传递当年遇难者无处逃避的绝望心情。;伤痕：新建纪念馆的开窗方式采用了 类似伤痕的处理手法，既符合纪念建筑独 特的采光需要，也突显了场所精神中的杀 戮主题。;死亡之庭：原有纪念馆中以砾石枯树 为主表现“死亡”主题的庭院是设计中的点题之笔，扩建部分