春天的现代诗4.docVIP

春天的现代诗 　　春天的现代诗 　　　　篇一:描写春天的现代诗 　　一、在城效的小树林 　　返青了～我的小树林 　　小树林里的蚂蚁和飞虫 　　这些卑微的生命都和春天一起来临 泥土下～我听到蚯蚓爬动的声音 用柔软的头颅撞开泥土关闭的大门 在小树林的草地上～我看见一群山羊 摆动着长胡须～咩咩地叫着 震动着我的青春和灵魂 　　一只黑山羊～向我款款走来 脸上挂着幸福的泪水 　　二、推开春的大门 　　听到鸟叫了 　　在城效～有几只报春鸟 　　它们不敢进城 　　只在效外欢呼和跳跃 　　它们朴素得像乡下的农民 让我萌发一种亲近 　　它们是我的朋友啊 　　又仿佛是我巧遇的亲人 　　它们在寻找不知名的虫子 向同伴发出亲和的声音 在效外～我爱上了鸟的声音 在鸟的争鸣中 　　我推开了春的大门 　　三、这个春天 　　这个春天我的心很乱 一会儿想起某些墓碑 一会儿想起我的童年 这个春天我的心很乱 春天的诗已被春天写满 　　我的献诗是春天的草叶和花冠 　　在这个春天里 　　我还能做些什么呢 　　还能和谁一起拥抱春光和时间 　　《有雨从胸中穿过》 　　一种声音 　　嘀嘀哒哒地从 极高处奔泄而下 如长发姑娘披肩黑瀑 将时间紧紧攥住 　　我因此成为 　　苍茫雨幕中 　　一头头晕目眩的精灵 辨不清到底谁是 　　那股真正的不可抑止的 欲望 　　那滴雨在空中跳舞 舒缓地在高空飘浮着 积蓄力量从 　　不加修饰的云层 悄悄渗透进 　　我的宽阔的胸膛 　　于是我的胸中波涛汹涌 激起涟漪 　　拍击着感情的岸礁 　　一浪高过一浪的呼吸 与一滴雨 　　交相滋润 　　一滴雨就这样毫无遮拦地 深入我的内心 　　与我的思念混为一潭 然后穿过我心的窄地 将一切洗涮 　　而一缕阳光 　　乘机穿越时光的邃道 抵达我明净的天空 　　《在春日与一场雪对视》 搭上开往春日的列车 怀揣 　　一把季节的利刃 无情地刮开 　　躁动的芽苞 　　让冰裂一冬的小手 伸出来 　　握住猎猎的旌旗 　　去追逐 　　春日里的一场雪 　　只要一脚踩上 春天的赤道 　　一场瑞雪便异显珍贵 关于春与雪的对话 倾刻间 　　肆意流淌 　　雪花向六个方向 发出指令 　　传送阵阵湿润的信息 　　其实春天与一场雪无关 倒是突如其来的 倒春寒 　　紧握每个人的热爱 　　抬头望天 　　天与地的接触 激烈而又纯粹 　　沿着季节之坡走下去 　　篇二:两种春天的现代诗情 　　两种春天的现代诗情 　　两种春天的现代诗情孙绍振 　　两种春天的现代诗情 　　孙绍振 　　春 　　艾 青 　　不管是诗还是抒情散文～都是充满了诗意的～这种诗意有一个共同的特点～就是以春天美好的景象来表现诗人美好的感情。而艾青这一首～从题材来看～应属同一类型。一开头就写桃花～只是点明地点～是上海郊区龙华的桃花。这个地点为什么值得点一下呢,因为这是三十年代国民党政府的警备司令部所在地～设有监狱～还有枪杀大批共产党人的刑场。写桃花是为了写春天～这是从古到今的传统～但是～为什么一定要写龙华的桃花呢,因为～第一～这个地方的蟠桃的鲜美是很出名的～但恰恰又是烈士牺牲的所在,第二～桃花的颜色是红的～很容易令人联想到烈士的鲜血。 　　只有懂得了这一点～才能理解下面为什么要写龙华的桃花是在“夜间”开的。难道白天的桃花就不开了吗,因为～首先～屠杀常常是夜间进行的,其次～烈士流血牺牲的社会 　　背景是黑暗的: 　　在那些血斑点点的夜间 　　那些夜是没有星光的 　　那些夜是刮着风的 　　那些夜是听着寡妇的咽泣 　　血点斑斑、没有星光都不难理解～但“刮着风”和“寡妇的咽泣”联系在一起～就把本来是有意抑制的哭泣～传得更远。 　　下面这几句理解起来～要动一点脑筋: 　　而这古老的土地呀 　　随时都像一只饥喝的野兽 　　舐吮着看年轻人的血液 　　顽强的人之子的血液 　　在我们的想象中～土地是母亲呀～为什么像饥喝的野兽呢,说它吮吸着年轻人的血液～是不是对母亲的不敬呢,这不是类比不当吗,不然。这是诗的比喻～它和一般的比喻有所不同～它不能照搬现成的习惯了的套路～诗人的可贵就在超越世俗的联想机制～进行想象的创新～借以表现诗人自己独特的思想和情绪。艾青写这首诗的时候～是1937年4月～全面抗战还没有爆发～这时艾青还比较忧郁～长期受法国象征派诗人波特来尔的美学思想的影响～追求忧郁的美～即使参加了革命～思想改变了～在写作革命的诗歌时～在艺术上 　　也还有一点痕迹。这里的大地像“野兽”～吮吸年青人的血液～所暗示的是～先觉者的牺牲是孤独的～在一个短时期里～不一定被理解。生活在某种意义上的确有非常残